Деякі особливості роботи зі звуком в телебаченні

Наши партнеры ArtmMisto

Професійне звукове супровід відеоряду є невід'ємною частиною телевізійного продукту. Не секрет, що часом навіть найякісніша картинка з точки зору режисури, операторської роботи та монтажу, може бути втрачена для сприйняття глядацькою аудиторією, якщо підкладений під неї звуковий ряд транслюється з перешкодами. Затримки, частотні спотворення, пікові навантаження, шуми - одним словом, шлюб по звуку істотно погіршує загальне враження від перегляду.

Телевізійна звукорежисура - робота, що вимагає відповідальності, професіоналізму і творчого підходу. Відповідно, вимоги до обладнання, пристроїв і програмного забезпечення для отримання максимального результату в області запису, корекції, монтажу і трансляції звуку повинні бути досить високі.

Поговоримо про основні проблеми, які можуть виникнути під час запису, обробки та відтворення звуку і методах їх вирішення.

Отже, які проблеми можна виділити при роботі зі звуковим супроводом відеоряду?

В першу чергу хотілося б торкнутися однією розповсюдженою, чисто технічної проблеми - порушення синхронізації відео і звуку. Ця проблема, як правило, виникає при трансляціях зі складним трактом проходження сигналів або коли аудіосигнал є аналоговим, а відеосигнал - цифровим. Більшість сучасних мовних звукових процесорів мають вбудовані блоки затримки, і якщо час запізнювання відео відомо - досить нескладно його компенсувати відповідно до затримкою звуку, однак, час затримки відео може змінюватися і при комутації різних джерел. У цьому випадку на допомогу приходять спеціалізовані пристрої - блоки або лінії аудіозадержкі, які здатні синхронізувати аудіо і відео в режимі в реального часу.

Наприклад, модель Datavideo AD-100

- простий у використанні блок аудіозадержкі дозволяє синхронізувати відео та аудіо сигнали, має несиметричні входи на RCA роз'ємах і професійні симетричні входи на XLR роз'ємах, а міцний металевий корпус і висока якість виконання дозволяють використовувати його як для роботи в студії, так і на виїзних зйомках, або

Datavideo AD-200

- комбінована конструкція є інтегрованим рішенням, що складається з 6-канального блоку аудіозадержкі і 6-канального аудиомикшер з 4-канальним маршрутизатором аудіо виходів. Цей блок дає можливість регулювати затримку звуку до 3 секунд для кожного вхідного каналу, а також регулювати рівень звуку. Крім того, ці пристрої дозволяють синхронізувати затримку як плавно, так і поступово.

Оскільки, завдання автоматичного визначення часу розбіжності синхронізації до кінця не вирішена - зрозуміло, багато що залежить від професіоналізму студійного звукорежисера.

Наступне питання, якого хотілося б торкнутися - це контроль рівня запису звуку відповідно до стандартів телевізійного мовлення.

Найчастіше слухачі і глядачі стикаються з тим, що в момент переходу телевізійної передачі на рекламний блок або при перемиканні на інший канал можуть виникати суттєві перепади рівня звукового сигналу. З введенням цифрової технології в поєднанні з трансляцією цифрових і аналогових передач ця проблема сильно погіршилася.

Причин для виникнення таких перепадів рівня звукового сигналу існує декілька:

відсутність досвіду настройки рівня звукових каналів;

використання різних (іноді нестандартних) вимірників рівня сигналу;

відсутність стандартних вимірників рівня сигналу;

використання архівного матеріалу (аналогового і цифрового) не адаптовані до використовуваних на сьогоднішній день типів звукових каналів;

навмисне завищення рівня звуку рекламного блоку для залучення уваги, що часто викликає зворотну реакцію глядача.

Для мінімізації або усунення даної проблеми необхідно чітко контролювати рівень запису звуку, дотримуючись телевізійних стандартів. Для цифрового запису рівень звуку потрібно тримати в межах -12 ... - 6 одиниць по децибельних шкалою. Бажано вимкнути в звуковому тракті камери лимитер або Арузі (автоматичний регулятор рівня запису), тому що є ризик втратити контроль над реальним рівнем запису звуку і отримати на виході перемодулірованний (спотворений) сигнал, відкоригувати який буде практично неможливо. Крім того, дуже важливо використовувати апаратуру зі стандартними тарованими датчиками індикації рівня звукового сигналу.

Одним з важливих чинників у питанні запису звуку є наявність або відсутність шумів. Шуми умовно діляться на дві категорії - корисні і без вашого дозволу. До сторонніх шумів під час запису, наприклад, інтерв'ю в студії можна віднести звуки видавані кондиціонерами, комп'ютерами, мобільними телефонами, звуки, що доносяться з вулиці і інший фоновий шум. Перед початком роботи необхідно усунути всі можливі джерела сторонніх шумів, закрити всі вікна, попросити всіх сторонніх залишити приміщення.

Але іноді умови запису звуку вимагають створення певної атмосферности в звуковій доріжці. В такому випадку, легко підкласти під час монтажу будь-шуми, взявши їх, наприклад, з бібліотеки звуків, записати після зйомки атмосферу приміщення (так званий амбіенс) і налаштувати звуковий тракт таким чином, щоб після монтажу звуку основна доріжка і корисні шуми поєднувалися і звучали максимально гармонійно.

Велику роль має правильне підключення мікрофона до камери або зовнішнього пристрою запису звуку. Природно, переважно симетричне підключення, в зв'язку з тим, що воно менше піддається впливу сторонніх електромагнітних перешкод і наведень ніж несиметричне, крім того, що використовується для даного підключення роз'єм XLR надійний і зручний. До слова про електромагнітні перешкоди - ймовірність їх появи набагато вище, якщо мікшер або камера отримують живлення від мережі, тому по можливості необхідно працювати від акумуляторних батарей, які, природно, повинні бути в справному та зарядженому стані.

Іноді при роботі зі звуком виникає необхідність підключення побутового звукового обладнання до професійного (або навпаки). У таких випадках, для перетворення звукового сигналу рекомендується використовувати двонаправлені перетворювачі звуку. Непоганим бюджетним рішенням на ринку професійної звукової апаратури є двонаправлений перетворювач звуку BAC -03 від компанії Datavideo, який дозволяє перетворювати симетричний (балансні) сигнал в несиметричний (небалансний) і, навпаки, в режимі реального часу.

Ще одна умова для отримання якісного звукового сигналу - використання якісних мікрофонів. Для запису звуку в телевізійному виробництві використовуються мікрофони різних типів - динамічні, конденсаторні, спрямовані і всеспрямовані, радіомікрофони та системи, петличні, накамерні і репортерські. Такі мікрофони як, наприклад,

Countryman B 3 Omni ,

Countryman B 6 Omni ,

Sennheiser MKE-2-5-3 GOLD-C ,

Sennheiser EW 112 pG 3

гарантують високу якість запису звуку. Професіонали рекомендують вести основному записі звуку по одному каналу (чого цілком достатньо для інтерв'ю), а другий канал використовувати для резервної записи того ж джерела на вбудований камерний мікрофон. Таким чином, можна убезпечити себе від різних форс-мажорних обставин (обрив або пошкодження кабелю, вихід з ладу роз'єму або мікрофона і т.д.) і мати копію запису на другий звуковій доріжці.

Останнім часом ринок прямих трансляцій початку завойовувати технологія потокової передачі відео в реальному часі - так званий стрімінг. Ця технологія цікава тим, що розгортання комплекту обладнання для початку трансляції безпосередньо з місця подій займає дуже малу кількість часу. Крім того, ця технологія не вимагає дорогої апаратури, досить мати смартфон або планшет з вбудованою відеокамерою, зовнішній акумулятор (Power bank), джерело світла (якщо стрімінг йде в умовах недостатнього освітлення) і наявність стійкого мобільного інтернету. Однак, в умовах роботи поза приміщенням, особливо якщо оператор використовує вбудований в знімальну пристрій мікрофон замість виносного - часто трапляється, що вуличні шуми дуже сильно спотворюють або взагалі перебивають основний звук, що абсолютно неприпустимо при веденні трансляції в режимі реального часу. При використанні зовнішнього джерела запису звуку (репортерська або Петличний мікрофона), а вже тим більше обладнаного спеціальними засобами придушення шумів і вітрозахистом - істотно покращує якість запису і трансляції звуку.

На закінчення можна відзначити, що неможливо переоцінити якість звукового супроводу в телевізійному ефірі. Грамотний підбір відповідного обладнання, глибоке розуміння процесів, що відбуваються, високий професіоналізм персоналу дозволять створити якісний конкурентоспроможний телевізійний продукт і забезпечити цілісне і комфортне мовлення.