Вініл: вдавай його знавцем, стаття. Журнал "АудіоМагазін"

Наши партнеры ArtmMisto

У статтях про програвачах вінілу багато уваги приділяється звучанням. Однак якщо просто перерахувати технічні проблеми, які постають на шляху отримання дійсно якісного, а не просто якогось звуку, то важко пояснити відродження інтересу до грамплатівка тільки унікальним звучанням окремих видань або примірників.

Зберегти і прочитати потім -

Сучасний програвач грамплатівок, маса якого може вимірюватися в центнерах, нерідко стоїть в одному ряду з такими ознаками статусу його власника, як спортивне авто, швейцарський годинник, смартфон Vertu, запонки з діамантами ... Можете продовжити самі.

У статтях про програвачах механічних грамзаписів (хто не зрозумів, мова йде про вінілі) багато уваги приділяється звучанням. Однак якщо просто перерахувати технічні проблеми, які постають на шляху отримання дійсно якісного, а не просто якогось звуку, то важко пояснити відродження інтересу до грамплатівка тільки унікальним звучанням окремих видань або примірників. І звичайно, якусь роль грає і оформлення конверта - цілий напрям сучасного мистецтва.

Отже, припустимо, що у нас є ідеальна грамплатівка - блискуча, чорна. До речі, основний її матеріал (до 97% маси) - вінілітовая смола (сополімер вінілхлориду з вінілацетату) - прозорий, а чорний колір диску надає 0,5-відсоткова добавка газової сажі. Деякі виробники вважають, що навіть в такій кількості сажа шкідлива, і пропонують прозорі грамплатівки. Сучасний приклад - Clarity Vinyl від Quality Record Pressings.

Який же потенціал грамплатівки з технічної точки зору? Ясно, що за умови ідеального технологічного процесу штампування параметри диска - смуга частот, нелінійні спотворення, поділ каналів, рівень перешкод від вібрації, рівень шумів, номінальна швидкість і детонація, а також такі механічні характеристики, як повна відсутність викривлення і ексцентриситету канавок записи щодо центрального отвори, - повністю визначаються верстатом записи. І тут виникають обмеження. Смуга частот різця в кращому випадку становить від 5 до 25 000 Гц, проте на вході стоїть фільтр, що не пропускає частоти нижче 30 Гц. Оглядачі британського видання «Hi-Fi News & Record review» одного разу поставили собі за мету перевірити, в якому обсязі низькі частоти присутні на грамплатівки з редакторської колекції. В результаті з'ясувалося, що тільки на одній (!) З декількох тисяч виявився сигнал нижче 50 Гц - це був запис органної фуги Баха. Йдемо далі: гарантоване поділ між каналами - не менш 35 дБ, а рівень спотворень - не вище 1% (важливо уточнити: для середніх, а не пікових амплітуд коливальної швидкості різця записи; для пікових він збільшується ще на піввідсотка). Рівень перешкод від низькочастотних вібрацій (рокіт) - близько -40 дБ (значення без взвешивающего фільтра), а рівень шумів - від -53 до -60 дБ. Найякісніший параметр верстатів записи - це детонація: вона не перевищує 0,0025%.

А що ж програвачі? У більшості сучасних моделей детонація коливається в діапазоні 0,1-0,15%. Цілком достатньо, оскільки люди найчастіше не помічають детонацію менше 0,15%. Правда, виробники цей показник сьогодні, як правило, не приводять: куди ефектніше виглядають цифри в графі «маса».

Класичний поворотний тонарм (зазвичай з ефективною довжиною близько 9 дюймів) вимагає точного встановлення і налаштування - як самого тонарма, так і головки щодо нього. При будь-яких умовах існує невиправна помилка проходження (кутові спотворення) в силу того, що голка рухається по дузі, а не по радіусу, як різець верстата. Внаслідок цього виникають гармонійні спотворення, здатні досягати 0,5%, і тільки в двох точках зони записи, в яких положення голки ідеально, вони дорівнюють нулю. Щоб зменшити кутові спотворення, тонарм роблять вигнутим або головку на прямому тонарма встановлюють під кутом. Є моделі з ефективною довжиною 12 і навіть 16 дюймів, однак вони менш зручні в експлуатації. Можна використовувати тангенціальний тонарм, але його ефективна довжина менше. При програванні реальних грамплатівок це призводить до збільшення детонації (стандартом для них допускається ексцентриситет і викривлення до 0,2 мм). Наприклад, для програвача Revox В790 з ефективною довжиною тангенціального тонарма близько 40 мм такі платівки виявляються найважчим випробуванням.

Переходимо до голівки, найважливіша частина якої - це голка. Найпростіша у виробництві (а значить, і найдешевша) заточка голки - сферична, з радіусом приблизно 18 мкм. Оскільки радіус дна канавки дорівнює 8 мкм, то така голка неточно слід по вигинах канавки, утвореним різцем під час запису. Це породжує два види спотворень. По-перше, голка на вузьких ділянках канавки піднімається вгору, а на широких - опускається, що призводить до подвоєння частоти бічних відхилень і, як наслідок, до генерування спотворень у вигляді другої гармоніки. Зазначене явище називається пинч-ефектом (pinch effect). По-друге, виникають спотворення огибания, пов'язані з неможливістю точного проходження по канавці через фізичного відмінності різця рекордера від голки звукознімача. Так, якщо різець записує синусоїду, то відтворений голкою сигнал буде мати іншу форму, яка називається Поиде. Ці проблеми в певній мірі - але знову ж таки не до кінця - знімаються шляхом використання голки з еліптичної або з більш складної заточкою, наприклад Шибата.

Притискна сила головки для правильного відтворення сигналу повинна бути більше, а для зменшення зносу - менше. В основному у сучасних головок робоче значення притискної сили становить близько 2 г (у такий головки менше гнучкість рухомої системи, а значить, вона простіше у виробництві). 30 років тому вважалося, що хороша головка працює при тиску менше 1 м Перші ознаки зміни геометрії голки, які при подальшій експлуатації при тиску 1,5 г приводять до незворотної псування канавки грамплатівки, проявляються після 70 годин роботи, що рівнозначно програвання близько 110 дисків з двох боків. До речі, 100 програвань однієї платівки навіть в ідеальних умовах збільшує її шум на 1 дБ, тобто при кожному наступному програванні якість звуку нехай трохи, але неминуче погіршується. (Ми, звичайно, не говоримо про знос пластинки, яка програвалася звукоснимателем з п'єзоелектричним перетворювачем: стандартна притискна сила для такої головки дорівнює 7 м) Продавці ж відповідної продукції говорять сьогодні про термін служби в 700 або навіть 1000 годин. Але ж матеріали-то за 30 років не змінилися! Був час, коли виробники висококласних програвачів дотримувалися негласного правила, що стосується вимірювальних платівок: допускається кілька десятків програвань, а потім диск протягом якогось періоду буде придатний для випробування тільки масових моделей програвачів. Необхідно нагадати: замінити иглодержатель ММ-головки може сам користувач, а МС-головки - тільки фахівець.

Все тонарм дозволяють регулювати притискну силу і мають відповідну шкалу, правда досить грубу. Тому для установки цього важливого параметра необхідні ваги, які бувають як механічні (класичні моделі Thorens і Shure), так і електронні. Другі, новомодні, точніше, зате перші надійніше. Зауважимо, що у старовинних ваг (вони родом з 1970-х) шкала починається з 0,5 г: мінімальний робочий значення притискної сили для такої головки, як, наприклад, Shure М-97ХЕ, становить 0,75 г, а для легендарної Shure V-15 - 1 м

При проходженні голки по канавці через тертя між ними на голку діє сила, яка повертає тонарм до центру пластинки. Для забезпечення симетричного контакту голки зі стінками модульованої канавки при роботі з притискною силою менше 3 г поворотний тонарм повинен бути оснащений пристроєм, що компенсує цю силу. Такий пристрій називається атніскейтінгом і, як правило, теж має шкалу, переписати в грамах притискної сили.

Правильна настройка вертикального кута відтворення може здійснюватися на вічко, проте професіонали пропонують інструментальний метод. З вимірювальної грамплатівки (наприклад, з дев'ятої доріжки диска «The Ultimate Analogue test LP» компанії Analogue Productions) відтворюється Двотональний сигнал, призначений для вимірювання інтермодуляционних спотворень (тони з частотами 60 Гц і 4 кГц і співвідношенням амплітуд 4: 1). На виході коригуючого підсилювача підключають вимірник інтермодуляционних спотворень і, регулюючи висоту тонарма, домагаються мінімуму спотворень, що і відповідає правильній установці вертикального кута відтворення. Зауважимо, що ця настройка збивається при зміні головки звукознімача з іншого висотою або інший масою (порушуються баланс і, як наслідок, притискна сила, тому тонарм потрібно підняти або опустити) і навіть при програванні грамплатівок різної товщини. Остання залежить від маси диска: у «гіганта» вона може бути від 80 до 200 г.

Платівка обертається з постійною кутовою швидкістю, тому довжина періоду сигналу для однієї і тієї ж частоти на внутрішніх канавках (розташованих ближче до центру диска) менше, ніж на зовнішніх. Це створює додаткові труднощі при відтворенні високих частот на внутрішніх канавках, тому деякі сучасні виробники грамплатівок зменшують зону записи приблизно на третину за рахунок внутрішньої області або роблять запис на швидкості 45 об / хв.

Невід'ємною приналежністю програвача завжди була пилезахисний кришка, зазвичай прозора. У сучасних дизайнерських моделей її, як правило, немає. Але пилу завжди достатньо в будь-музичної кімнаті, не кажучи про вітальні: це ж не «чисті кімнати» для виробництва мікросхем і CD з гарантованими п'ятдесятьма порошинами. Навіть помивши пластинку в спеціальній установці і спеціальним складом, ми позбавляємося лише від продуктів, що залишилися на дні канавки після попередніх програвань, а порошинки з'являться на диску відразу, як тільки ми візьмемо його в руки.

Колекціонерам, які хочуть не тільки володіти раритетами, а й час від часу слухати, що на них записано, варто нагадати, що під час запису використовуються частотні предискаженія. Суть процесу полягає в тому, що амплітуда низькочастотного сигналу зменшується, а високочастотного - збільшується по відношенню до сигналу частотою 1 кГц. При записи без предискаженій амплітуда низькочастотних складових була б настільки велика, що голка звукознімача при реально реалізованих величинах гнучкості її рухомий системи не змогла б слідувати по канавці. Коригувальний підсилювач (фонокоректор) забезпечує відновлення наскрізної лінійної характеристики від мікрофона до гучномовця.

У коригуючого підсилювача є важливий параметр, що обумовлює його якість: відхилення АЧХ від вимог стандарту. Тут ми стикаємося з прихованою проблемою. Справа в тому, що стандарт RIАА діє на території США і, відповідно, дотримується фірмами, що випускають грамплатівки в цій країні. Стандарти ж, діючі в Європі (і національні, і міжнародний), трохи відрізняються на краях робочого діапазону частот. Таким чином, одні й ті ж грамплатівки, записані і відштамповані в США і в Європі, при відтворенні за допомогою одного коригуючого підсилювача будуть звучати по-різному. Ще складніше йде справа з відтворенням шеллачних грамплатівок на 78 об / хв. За часів, коли вони були в обігу, крива корекції взагалі не була стандартизована в світовому масштабі. Так що, просто замінивши вставку в ММ-голівці на іншу, з голкою для широкої канавки, ви не отримаєте бажаного результату. Коректор любителя ретропластінок повинен мати ще 3-4 додаткових варіанти частотної характеристики.

За ціною сучасні програвачі вінілу нерідко порівнянні з автомобілями, але їх технічні характеристики аж ніяк не краще, а іноді і гірше, ніж у топових моделей тридцятирічної давності.

Підводячи підсумок, можна відзначити, що комусь подобається додавати в звучання парні гармоніки (особливо другу) за допомогою лампових підсилювачів, хтось любить привносити третю, яка є невід'ємною рисою аналогових магнітофонів. Нарешті, є ті, хто в захваті від неповторного пинч-ефекту, що виникає через невідповідність геометрії голки звукознімача програвача і різця верстата для запису лакового майстра. Так де ж справжня музика?

Підготовлено за матеріалами журналу "АудіоМагазін", №1 (108) 2013 р www.audiomagazine.ru