Розрахунок корпусу і фільтрів акустичної системи

1. Уроки праці, або методика створення акустичних систем
2. Урок перший. корпус
3. Урок другий. фільтри

Наши партнеры ArtmMisto

Зберегти і прочитати потім -

Конструювання акустичних систем за готовими кресленнями справа, звичайно, цікаве, але елемент творчості при цьому, як не крути, відсутня. Ось якби оволодіти основними принципами побудови АС, а потім все самому розрахувати і зробити з того, що є під руками, - ось був би клас! Це можливо, якщо взяти кілька уроків у досвідченого майстра. Сьогодні - перше заняття.

Уроки праці, або методика створення акустичних систем

Всі любителі і фахівці, зацікавлені в достовірному відтворенні звуку, знають, що без хороших акустичних систем не обійтися. Тому особливо спантеличують протиріччя між різними поглядами на критерії якості АС. Ще менш ясно, які методи створення АС надійніше і призводять до прийнятних результатів.

Навіть початкового досвіду прослуховування досить, щоб помітити дуже велику різницю між звучанням однієї і тієї ж музики на різних моделях. При цьому основний параметр - амплітудно-частотна характеристика (АЧХ) - майже завжди близький до ідеалу, якщо вірити даним фірм-виробників.

Більшість меломанів не може самостійно виміряти АЧХ і приходить до висновку: проблема АЧХ практично вирішена, якість відтворення звуку залежить від конструкції і матеріалів динаміків, корпусів, кросоверів. Наприклад: котушка без осердя - добре, з сердечником - гірше. Або: корпус вагою в 40 кг краще, ніж 20-кілограмовий, при тих же габаритах і т.д.

Зрозуміло, оскаржувати вплив динаміків, корпусів, елементів кросовера, кабелів внутрішньої розводки, звукопоглотителей і інших складових було б помилкою, але чи все в порядку з АЧХ? Незалежні вимірювання, наприклад, в добре оснащених лабораторіях авторитетних зарубіжних і вітчизняних аудіожурналов, не підтверджують оптимістичних параметрів, заявлених виробниками.

На практиці кожна модель АС має свою криву АЧХ, що разюче відрізняється від інших різновидів колонок, причому це стосується будь-якої цінової групи. Видимий різниця багаторазово перевершує поріг помітності, відомий з психоакустики, її просто неможливо не почути. І слухачі її, звичайно, помічають як відмінність тембрального балансу при відтворенні одних і тих же композицій різними АС. Ідентифікувати спотворення тембру з проблемами рівномірності АЧХ нелегко, адже перед очима - рівні, ніби по лінійці намальовані характеристики від виробника.

Не факт, що ці дивовижні графіки - обман. Просто для реклами вимірювання проводяться за методиками, що забезпечує «благовидий» вид кривих. Наприклад, при підвищеній швидкості сканування робочого діапазону в поєднанні з високою інерційністю, тобто усреднением піків і провалів при реєстрації залежно звукового тиску від частоти.

Виробників можна зрозуміти, в кінці кінців, всі ми хочемо виглядати дещо краще, ніж насправді, і тому зачісуватися, вмивалися і т.д. перед відповідальними зустрічами.

Набагато цікавіше інше: чому одна АС з «поганий» АЧХ звучить добре, а інша, може бути, що володіє менш потворної характеристикою, - набагато гірше? Незалежні, більш «чесні» вимірювання виявляють недосконалість передачі тембрального балансу через особливості АЧХ, але не допомагають інтерпретувати, розшифрувати сенс «перегинів» і дисбалансів характеристик, розкрити зв'язок між поведінкою кривої і конкретними особливостями звучання АС. Ось відповідне порівняння: кардіограма нічого не говорить звичайній людині, тоді як лікар-фахівець здатний прочитати по ній стан пацієнта.

Наша сьогоднішня задача - навчитися аналізувати АЧХ. Почнемо з самого загального питання. Чому, маючи усе необхідне, розробники не створюють ідеальної, однаково добре звучить акустики. Адже ідеал, еталон - тільки один! Очевидно, що всі колонки, близькі до нього, будуть звучати дуже схоже. Існує ряд загальновизнаних методик забезпечення «рівною» АЧХ, і одна з основних - настройка АС в заглушеній, безлунній камері. Є й інші, начебто логічні і адекватні методи, наприклад, настройка по імпульсним сигналам. Але працюючи за однаковими алгоритмами, фахівці щораз отримують різний результат. Згадайте одкровення авторитетних зарубіжних майстрів, опубліковані в аудіопрессе: «... забезпечивши ідеальну АЧХ в звукомерной камері, ми потім« псуємо »цю характеристику для отримання прийнятного звучання в звичайних умовах ...». Чи не час припинити молитися на рівномірність АЧХ з точки зору якоїсь загальновідомою методики вимірювання?

Адже будь-який спосіб вимірювання в науці і техніці неминуче дає цілий комплекс разносортних помилок. У нашому випадку найшкідливіші помилки - методичні, тобто пов'язані з недосконалістю самого підходу. Наприклад, де розташовувати мікрофон щодо АС в звуковий камері? На акустичній осі? А де ця вісь? Перед ВЧ-динаміком? А якщо він відтворює починаючи з 8 кГц? Тоді, мабуть, точніше міряти на осі СЧ-динаміка? А якщо змістити мікрофон на 5 см вище? Отримаємо зовсім іншу АЧХ. На яку орієнтуватися? І чому ми думаємо, що вухо слухача виявиться саме там, де знаходився мікрофон?

Крім того, на НЧ і нижньої середині АС активно взаємодіє з підлогою, вплив якого в безлунній камері відсутній.

Про інтеграції випромінювання АС з приміщенням прослуховування в даний момент навіть і розмова не будемо починати. Ця взаємодія дуже сильно впливає на звучання, але його конкретні прояви дуже різноманітні, тому не вміщаються в «ложе» будь-якої математичної моделі, з достатньою точністю необхідної для дійсно високої якості відтворення.

Ще цікавий факт: в реальному приміщенні сумарна АЧХ двох АС стереопари, навіть при сильному усередненні, сильно відрізняється від АЧХ однієї АС. Традиційні методики настройки АС не враховують цього важливого обставини. Це неприпустимо, тому що головні персони в музиці - солісти - найчастіше локалізуються в центрі звукової сцени, тобто - відтворюються обома АС.

Можна зробити висновок: за такої великої кількості методичних помилок звичайні способи контролю АЧХ дають неправильну характеристику для реально дуже рівних АС (наприклад, Audio Note, Magnepan і т.д.). З іншого боку, вкрай підозріло виглядають отримані по ненадійним методикам занадто гладкі АЧХ. У цьому випадку помилки вимірювань компенсовані спеціально сформованої характеристикою, яку розробник забезпечує, сліпо довіряючи не виправдав себе на практиці способів вимірювань.

Менше за все мені хотілося б замінювати віру в одні недосконалі принципи вірою в інші, мої. Вони теж далеко не ідеальні, в них присутні помітні методичні помилки, тільки менш грубі.

Запорука прогресу - розуміння недовговічності ролі досягнутих знань і умінь, готовність сприймати, в процесі практичної роботи і досліджень, нові відкриття. Треба вміти переглядати підходи до досягнення кращих результатів, якщо кількісне зростання дозволяє зробити якісний стрибок.

Підсумок роботи залежить від методів і розвитку особистості творця АС. Відомі чудові вироби, народжені в рамках традиційних підходів, за умови найвищого класу і досвіду розробників.

Моя мета - озброїти всіх бажаючих досить ефективною методикою створення АС з прийнятним звучанням. Довге вступ було необхідно для того, щоб звернути вашу увагу на фактори, що заважають розвивати мистецтво настройки АС.

Мені б хотілося передати свій досвід, не витрачаючи на це непомірних «письменницьких» зусиль. Тому буду розповідати тільки про здобуті на практиці факти і методах роботи, без обґрунтувань і теоретичних пояснень. Мій принцип - впевнено викладати свою думку можна, якщо є аудіосистема, хорошим звучанням підтверджує рекомендації автора. Для доступності розрахунки і прийоми налаштування максимально спрощені, без істотної шкоди для результату.

Урок перший. корпус

В першу чергу обмежимо неосяжну тему. Розглянемо розробку і настройку двох смугових АС з фазоінвертором (ФМ). Такий тип легше «піддається» новачкам. Домовимося, що озвучуємо житлову кімнату 10 - 20 м². Це визначає вибір діаметру НЧ / СЧ-динаміка. У цьому випадку оптимальний діаметр дифузора - 10 - 20 см (приблизно). Паспортна потужність (100 годин разового шуму без пошкодження гучномовця) - 20 - 60 Вт. Чутливість - 86 - 90 дБ / Вт / м. Резонансна частота (поза корпусу) - не вище 60 Гц. Якщо вас влаштує нижня гранична частота (готової АС) 100 Гц, можна брати динамік з резонансом 80 - 100 Гц.

До речі, якщо АС без завалу відтворює хоча б від 100 Гц, звучання цілком фундаментально і «вагомо», тільки іноді зникають деякі необов'язкові, але дуже бажані елементи звукової картини. Їх можна відновити сабвуфером, але щоб при цьому не зіпсувати звук, треба набратися досвіду його узгодження з сателітами.

Не спокушайтеся з приводу паспортних даних недорогих АС, які свідчать про відтворення НЧ від 30 до 40 Гц. Реально в формуванні звукової картини беруть участь тільки ті низькі ноти, які відіграються без «завалу». Все, що має спад хоча б 4 - 5 дБ, маскується «верхнім басом» (80 - 160 Гц), тому для більшості АС сприймається на слух діапазон починається з 50 - 80 Гц. Ми ж звикли думати, що це 30 - 40 Гц, оскільки орієнтуємося на паспортні дані з допустимим відхиленням -8 - -16 дБ. Уважніше подивіться в аудіопрессе на реальні частотні характеристики колонок. Відміряйте, відповідно до наведених масштабом, -3 дБ від середнього рівня, і ви побачите, що навіть великі підлогові АС ефективно працюють десь від 50 Гц.

Якщо діаметр дифузора - 10 - 12 см, чутливість - 86 - 88 дБ / Вт / м, а потужність - 20 - 30 Вт (типові параметри недорогого динаміка), то про «домашньої дискотеці» доведеться забути. З іншого боку, гучномовці мінімального діаметра нерідко мають більш рівномірну АЧХ, ніж великі.

«Малюки» краще по ширині і рівномірності діаграми спрямованості. Цікаво, що одна з найвищих за якістю АС фірма System Audio принципово використовує тільки маленькі Мідбасові динаміки. Повна добротність сучасних невеликих НЧ-головок зазвичай становить 0,2 - 0,5.

Не сподівайтеся на розрахунки низькочастотного оформлення, практичні результати їм відповідають недостатньо точно. Досвід показує: краще вибрати динаміки з добротністю більше 0,3 - 0,4, інакше, навіть з фазоінвертором, важко забезпечити прийнятний бас. Для таких гучномовців має сенс виготовляти корпуси об'ємом, приблизно рівним еквівалентному обсягом гучномовця.

Дуже орієнтовно для рекомендованих за параметрами динаміків еквівалентний обсяг відповідає діаметру:
10 см - ≈ 18 літрів;
16 см - ≈ 26 літрів;
20 см - ≈ 50 літрів.

В якості базисного варіанту розглянемо корпус з ФМ для гучномовця діаметром 16 см. Обсяг - 26 літрів. Площа перетину ФМ - 44 см². Довжина труби ФМ - 20 см. Частота настройки - близько 40 Гц. Площа перетину ФМ повинна становити 20 - 25% від площі дифузора Sд.

Sд = π × (d / 2) 2,
де d - діаметр дифузора, обмежений серединою підвісу (рис. 1).

Мал.1

Якщо необхідно перерахувати габарити труби ФМ для іншого «літражу» (інший діаметр динаміка), зберігаючи частоту настройки, дійте у відповідності з прикладами:

1. Гучномовець d = 9 см, Еквівалентний об'єм (Vе) ≈ 8 л. 8 літрів менше 26 літрів в 3,25 рази. Треба компенсувати різницю зміною довжини (l) і площі (Sфі) труби ФМ, інакше частота резонансу ФМ різко підвищиться.

Знижують частоту настройки Fфі збільшенням lфі і зниженням Sфі.
Оптимальна Sфі для динаміка площею:
Sд = π (9 см / 2) 2 = 3,14 × (4,57 см) 2 ≈ 63,6 см2
знаходиться в діапазоні:
Sфі ≈ 63,6 см2 / 5 ... 63,6 см2 / 4 ≈ 13 см2 ... 16 см2.
В даному випадку зменшення Sфі ​​вносить вклад в зниження Fфі в
44 см2 / (13 см2 ... 16 см2) ≈ 2,75 ... 3,38 разa,
що цілком компенсує зміна обсягу АС в 3,25 рази.

До речі, компенсувати зниження обсягу збільшенням довжини труби ФМ для маленького корпусу (V = 8 літрів) неможливо. Тим більше що від внутрішнього зрізу труби ФМ до найближчої перешкоди (до стінки корпусу АС) має бути вільна відстань не менше 8 см (в крайньому випадку - 5 см). Тобто один з габаритів корпусу (паралельний осі труби ФМ) має дорівнювати lфі (20 см) + 8 см (вільний простір) + приблизно 3 см (товщина двох стінок корпусу) = 31 см. / P>

Для 8-літрового корпусу такий великий розмір може бути тільки висотою. Можлива конструкція щілинного ФМ з прямокутним перетином труби показаний на рис. 2а.

Мал. 2

Це дуже непрактична конструкція, так як потрібна установка на спеціальну підставку, що не загороджує вихід ФМ. Якщо вивести порт наверх, установка АС спроститься, але вид зверху погіршиться, крім того, колонка перетвориться в відмінну пастку для пилу, сміття і дрібних предметів.

Дуже зручна конструкція, показана на рис. 2б. Однак вона вимагає збільшити висоту до 31 см + 8 см = 39 см. Це не завжди допустимо.

Можна виготовити корпус у вигляді глибокої «буханочкі», з найбільшим розміром - в глибину (рис. 2в).

Якщо не вдається забезпечити потрібну довжину труби, можна:

по-перше, вибрати мінімальну
Sфі = Sд / 6; Sфі = 63,6 см2 / 6 ≈ 10,6 см2;

по-друге, дещо зменшити lфі (≈ на 30%), пожертвувавши підвищенням Fфі до ≈ 50 - 60 Гц.

Зменшення Sфі ​​до 10,6 см2 знизить ефективність ФМ і, відповідно, збільшить «завал» віддачі в діапазоні 40 - 60 Гц.

Зростання Fфі при зменшенні lфі допустимо, так як резонансна частота динаміка діаметром 10 см вище, ніж у гучномовець 16 см. Це означає, що ФМ з резонансом в 55 Гц не підсумує свій підйом НЧ з резонансом динаміка в ящику (≈ 70 - 90 Гц в даному випадку) і не буде шкідливого для звучання підйому на НЧ в області 50 - 100 Гц, який міг би виникнути, наприклад, при вкороченні ФМ для корпусу з динаміком 16 см.

Отже, для 8-літрового ящика і гучномовця діаметром 10 см цілком нормально вибрати lфі ≈ 14 см, Sфі ≈ 13 см2.

2. Гучномовець d = 18 см, еквівалентний обсяг (Vе) ≈ 50 л. 50 літрів більше, ніж 26 літрів, в 1,92 рази.

Оптимальна Sфі для динаміка площею:

Sд ≈ 3,14 × (18 см / 6) 2 ≈ 254,3 см2

знаходиться в діапазоні

Sфі ≈ 254,3 см2 / 5 ... 254,3 см2 / 4 ≈ 51 см2 ... 64 см2.

Збільшення Vе в 1,92 рази сильніше впливає, ніж збільшення Sфі ​​в 1,45 рази. В цілому Fфі знижується орієнтовно до 35 Гц. Так як резонансна частота динаміка (Fд) діаметром 20 см нижче, ніж Fд діаметром 16 см, то зниження Fфі - позитивний фактор. Не варто компенсувати це зменшенням lфі.

Досвідчені професіонали здатні точно налаштовувати параметри фазоінверсного акустичного оформлення, домагаючись максимально плоскою АЧХ в діапазоні від нижньої граничної частоти АС до 125 - 200 Гц. Любителю або новачкові не варто витрачати на це особливих зусиль.

Надалі я поясню, як проконтролювати отриману АЧХ на НЧ і як усунути неприпустимі відхилення, якщо такі виявляться. Крім того, вплив на звучання неідеальної характеристики в області НЧ сильно залежить від співвідношення рівня відтворення баса в порівнянні з середніми частотами. Не можна забувати, що через взаємодії АС з реальним розташуванням АЧХ в нижньому регістрі в будь-якому випадку буде дуже нерівномірним.

Головні зусилля необхідно зосередити на налаштуванні бажаної АЧХ в області СЧ і балансуванню між НЧ, СЧ і ВЧ. На першому етапі створення АС - при розробці корпусу, досить врахувати наступні рекомендації.

Корпус повинен мовчати. В ідеалі відтворюють звук тільки гучномовці, але в реальному житті корпус відгукується на їх роботу. Переизлучение звуку стінками ящика вносить спотворення.

Один з найпростіших способів поліпшення віброзахисту корпусу - збільшення товщини стінок. Тут слід знати міру, прослуховування показує, що починаючи з деякого значення цей захід дає незначітельноё поліпшення звучання. Для поличних АС цілком достатньо буде 16 - 8 мм ДСП або ДВП. Вигідно зміцнювати корпус зсередини ребрами жорсткості.

Зрозуміло, існує багато способів віброзахисту корпусу АС. Вони наведені, наприклад, в книзі «Високоякісні акустичні системи та випромінювачі» (І. Алдошина, А.Г. Войшвилло. - М .: Радіо та зв'язок, 1985.). Практика показує, що 16-міліметрові стінки, укріплені ребрами жорсткості, забезпечують достатню віброзахист.

Абсолютних істин немає. У акустично мертвих корпусів є альтернатива - використання масиву різних порід дерева, кожна з яких має власний звучанням. Це - важкий шлях з технологічними і творчими проблемами. Він не для новачків, тут потрібно вища кваліфікація в галузі деревообробки, тонке сприйняття музики, завзятість у пошуку прийнятних варіантів виконання корпусу. Іноді таким чином вдається створити чудові АС.

Урок другий. фільтри

Якщо ви думаєте, що фільтр це просто схема, що розділяє сигнал на кілька частотних смуг для відповідних гучномовців, то змушений буду вас розчарувати. Все набагато складніше. Простий кросовер потрібен для ідеальних динаміків з рівною АЧХ по звуковому тиску, але таких, на жаль, не існує. У кращому випадку деякі типи динаміків дозволяють забезпечувати приблизно прийнятну балансування АЧХ при лобовому використанні кросоверів.

Положення ускладнюється через складної взаємодії гучномовців в смузі передачі естафети від низькочастотного до більш високочастотному. Наприклад, маємо чудово рівні в своїх шпальтах СЧ і ВЧ-головки з акуратними спадами АЧХ поза смуг, а при спільній роботі отримуємо жахливу АЧХ. Особливо проблематично для новачка зістикувати НЧ і СЧ-динаміки. Прийоми такого безшовного з'єднання - тема окремої статті. Для початку необхідно набратися досвіду, налаштовуючи двухполосную АС.

Навіть найпростіші фільтри - потужний інструмент в умілих руках, що дозволяє наблизити АЧХ реальної АС до бажаного ідеалу. Для НЧ / СЧ-головок фільтри першого порядку (котушка індуктивності, включена послідовно з динаміком) найчастіше не підходять. Вони неприпустимо деформують АЧХ в смузі пропускання, завалюють середину, роблячи звучання тьмяним, неритмічним, монотонно гуде. У деяких випадках такий фільтр дозволяє трохи скорегувати АЧХ у верхній частині діапазону, відтвореного НЧ / СЧ-головкою. При цьому частота зрізу такого фільтра близька верхньої частоті динаміка.

У рідкісних головок спостерігається зростання віддачі, пропорційний підвищенню частоти сигналу протягом декількох октав. Збалансувати АЧХ в цих випадках можна індуктивністю фільтру першого порядку, але частіше для цього застосовують фільтри другого порядку. Вони дозволяють виключити сильні спотворення АЧХ в смузі пропускання.

Підбором поєднань величин ємності і індуктивності фільтра другого порядку можна забезпечити в смузі близько частоти зрізу спад або підйом АЧХ, використовуючи схему як еквалайзера. Це - один з методів оптимізації АЧХ.

На рис. 3 показаний фільтр другого порядку. Ємність включена паралельно динаміку.

Мал. 3

Розрахуємо значення L1 і С1 для фільтра без підйому або спаду на частоті зрізу. Повіримо значенням імпедансу, наведеного виробником. Якщо папірців немає, померяйте опір по постійному струму і помножте результат на 1,25. Позначимо отримане значення просто R.

L1 = R / (2π × Fc),

де Fс - частота зрізу,

C1 = 1 / ((2π × Fc) 2 L1).

Наприклад: R = 4 Ом, Fс = 1,6 кГц.

L1 = 4 / (6,28 × 1.6 × 103) = 3,98 × 10-4 H = 0,398 mH = 398 μ H,

C1 = 1 / [(6,28 × 1,6 × 103) 2 × 3,98 × 10-4] = 2,49 × 10-5 F = 24,9 μ F.

В цьому випадку модулі (величини без урахування фази) опору L1 і C1 на частоті Fс рівні R, тобто 4 Ом. До речі, на частоті зрізу модулі опору L1 і C1 завжди рівні.

Якщо вирівнювання АЧХ вимагає підйому на Fc, скажімо, на 1 дБ, тобто приблизно але 10%, необхідно знизити модулі опору L1 (| ZL1 |) і C1 (| ZC1 |) приблизно на 10% в порівнянні з R = 4 Ом, тобто до 4 Ом x 0,9 = 3,6 Ом.

L1 = 3,6 / (6,28 × 1,6 × 103) = 3,58 10-4H = 0,358 mH = 358 μ H.

C1 = 1 / [(6,28 × 1,6 × 103) 2 × 3,58 × 10-4] = 2,77 × 10-5 F = 27,7 μ F.

Частота зрізу залишається колишньою, але на Fс на головку подається ≈110% сигналу за рахунок підвищеного споживання струму від підсилювача і перетворення його «дзвінким» фільтром з добротністю більше одиниці в форсований сигнал на голівці.

Якщо треба «завалити» область близько Fc на 1 дБ, то потрібно перерахувати фільтр, як ніби його навантаження - опір динаміка приблизно 1,1 x 4 Ом = 4,4 Ом.

Простіше отримати потрібні значення, збільшивши L1 і зменшивши С1. Тоді Fc не зміниться, а | Zl | і | ZC | дорівнюватимуть 4,4 Ом.

L1 = 398 mн x 1,1 = 438 mн.

С1 = 24,9 mF x 1,1 = 22,64 mF.

Для довідки:

| Zl1 | = 2π × F × L1, | ZC1 | = 1 / (2π × F × C).

Врахуйте, що при необхідності збільшення віддачі в області близько FC доведеться змиритися з падінням імпедансу АС в цій же області.

Падіння імпедансу необхідно контролювати. Спробуйте наступний простий спосіб.

1 етап

Підключіть до виходу вашого підсилювача ланцюг, показану на рис. 4а.

Мал. 4

На цьому малюнку значок «+» відповідає червоної клеми, а «-» - чорною. На результати вимірювань зміна полярностей не впливає.

Подайте на вхід підсилювача синусоїдальний сигнал частотою 1 кГц від генератора. Регулятором гучності підсилювача і регулятором вихідного рівня генератора встановіть на вихідних клемах підсилювача ≈1 В чинного напруги. Для цього вам знадобиться вольтметр, здатний вимірювати діюче значення напруги в області звукових частот.

Переведіть вольтметр для вимірювання напруги на виходах резистора R2. Прилад покаже ≈38,5 мВ. Налаштуйте рівень сигналу до показань вольтметра ≈40 мВ.

2 етап

Підключіть вашу АС замість R2. Плавно змінюйте частоту сигналу на виході генератора. Ви побачите, що показання вольтметра змінюються. Ці зміни пропорційні частотно-залежного значенням імпедансу АС. Можна замалювати вимірювану характеристику: по горизонтальній осі буде шкала частоти, по вертикальній - рівня напруги. І те й інше виконується в логарифмічному масштабі. (Приклад порожнього бланка буде опубліковано в наступному номері «Практики AV».) Особливо уважно шукайте мінімуми напруги, плавно змінюючи частоту. Ці точки на характеристиці відповідають мінімумам імпедансу АС.

З достатньою точністю можна вважати, що значення імпедансу | ZAC | рівні показаннями вольтметра, поділеним на 10.

Наприклад, 40 мВ відповідає 4 Ом, 30 мВ - 3 Ом. Якщо у вас немає чутливого вольтметра, то допоможе хороший тестер. У режимі вимірювання змінної напруги тестер є вольтметром. Його свідчення вірні до 2 - 5 кГц, вище може бути істотна похибка. Порівняйте з паспортом тестера. Крім того, не всі моделі тестерів дозволяють вимірювати з хорошою точністю сигнали величиною десятки мілівольт. В цьому випадку можна встановити на клемах підсилювача вихідний сигнал не 1, а 10 В. В режимі наших вимірювань підсилювач навантажений на опір більше 100 Ом. Така високоомних навантаження дозволяє розвинути 10 В діючої напруги навіть більшості малопотужних підсилювачів, причому без перегріву.

На жаль, при 10 В на виході є небезпека спалити резистор ланцюга, що забезпечує стійкість, який присутній в схемах багатьох підсилювачів. Тому не варто проводити вимірювання на частотах вище 3 кГц.

Зрозуміло, що в режимі «10 вольт» на пробному резисторі R2 треба встановити не 40 мВ, а 400 мВ. Відповідно, шкала напруги буде проградуірована від 125 мВ до 6000 мВ (6 В). При цьому показання вольтметра ділимо на 100 і отримуємо величину імпедансу АС. Наприклад, 400 мВ відповідає 4 Ом.

Підготовлено за матеріалами порталу "Салон AudioVideo", вересень 2017 р www.salonav.com