Студійні монітори

1. Що таке «студійний монітор»?
2. Які бувають монітори?
3. Плюси активних моніторів
4. Три лінії моніторів
5. Які монітори краще?
6. Як вибирати студійні монітори
7. Як налаштовувати студійні монітори
8. Як працювати зі студійними моніторами.
9. Історія для роздумів

Наши партнеры ArtmMisto

Зазвичай музику прослуховують через звичайну акустичну систему (колонки). Іноді - через навушники. Але в будь-якому випадку ця музика звучить більш менш красиво і смачно. Тому що звучить через звичайну побутову акустику (навушники). Якщо ще до цього додати різні «поліпшувачі звуку» типу: розширювачі стерео, перетворювачі звичайного стерео в об'ємний формат Dolby Surraund 5,1, добавлятелі «атмосфери» в запис (а по суті, звичайною реверберації), набір готових пресетів еквалайзера для різних стилів і жанрів ... то в результаті вийде смачна і приємна картинка для нашого слуху. Але чи правильна вона? Показує вона то, що дійсно хотів передати нам автор, музикант і звукорежисер?

Саме тому з такою побутовою акустикою складно працювати - вона в будь-якому випадку буде намагатися поліпшити звук настільки, наскільки здатна це робити, щоб нашим вухам було комфортно слухати Будь-яка побутова акустика спеціально розробляється для красивого звучання. Щоб навіть сама, вибачте, хрінова запис звучала більш менш прийнятно. Така акустика згладжує / приглушує шиплячі високі і пом'якшує бухати низькі частоти (шляхом простого обмеження пропускного діапазону частот), підкреслює середні частоти для поліпшення розбірливості тексту в піснях.

Хороший результат роботи в студії багато в чому залежить від того, на чому ви слухаєте аудіоматеріал. Якщо слухаєте на звичайній побутовій акустиці - будьте готові до сюрпризів при прослуховуванні цього запису у одного будинку, на його акустиці. У якій можуть виявитися інші плани щодо передачі та забарвлення вашого аудіоматеріалу.

Якщо хочете отримати дійсно студійний результат - працюйте на студійних моніторах.

Що таке «студійний монітор»?

Студійний монітор за своєю суттю та архітектури - та ж акустична система: коробка з вбудованими динаміками. Найчастіше двухполосная, з динаміками НЧ (низькі частоти, бас) і ВЧ (верхні частоти). Рідше трьох- і більш-смуговий. Відмінності починаються всередині і різниця стає чути при першому ж порівняльному прослуховуванні будь-якого матеріалу (якщо поруч стоїть звичайна акустика).

Студійний монітор - це спеціалізована акустична система з правильною звукопередачі для слухового контролю над аудіоматеріалів в студіях звукозапису та інших сферах, критичних до якості звуку. А «монітором» називається тому, що дозволяє дійсно моніторити звучання вихідного аудіоматеріалу, без жодних поліпшень і згладжувань. Як і у випадку з відеомонітором (дисплеєм): якщо він досить хороший і правильний, ви бачите тільки картинку (фільм) і не помічаєте спотворень. Звичайно, дисплей може забарвлювати колірну гамму, але якщо ви з самого початку встановили правильний колірний баланс, проблем з передачею кольору у вас не буде. Завдання студійного монітора - так само правильно передати звуковий баланс, без спотворень і забарвлення.

Зазвичай у виробництві студійних моніторів застосовуються спеціалізовані звукоізоляційні і звукопоглинальні акустичні матеріали, використовуються точні прецизійні динаміки з правильно обчисленої АЧХ без провалів і завалів, схемотехніка класу А, корпус і дизайн моніторів так само математично вирахувано і вивірений у відповідності з усіма законами фізики і акустики. НЧ-динаміки роблять з армованої склотканини, поліпропілену, кевлара, спеціально просоченого паперу, целюлози. ВЧ-динамік буває з алюмінієвої фольги, шовку, паперу, титану і навіть берилію (до речі, найдорожчі) ...

Все це робиться тільки для того, щоб передати звуковий матеріал якомога менше спотвореним і забарвленим. Щоб звукорежисер почув саме той звук, який він тільки що створив. І який до нього ще ніхто не чув.

Правильні монітори при правильному розташуванні звучать так, що музика не прив'язана до конкретних джерел (моніторів) а як би сама створюється прямо тут, в просторі між моніторами. Коли це чуєш вперше, часто буває шок: настільки ми звикли, що звук повинен виходити з конкретного місця, званого динаміком ...

Саме тому справжні студійні монітори такі дорогі.

Взагалі, ідеальний монітор це один динамік, який передає весь спектр частот, від баса до верху (стандарт від 20 Гц до 40000 Гц). Але такого ідеального динаміка не існує в природі в силу своєї фізичної неможливості: хвилі низьких і високих частот по-різному передаються в просторі. Тут чисто фізично нерозв'язна проблема. Максимально близько до часткового вирішення цієї проблеми наблизилися монітори Equator Audio Research . Але вони і стоять як автомобіль ...

Які бувають монітори?

Монітори бувають двох типів: активні і пасивні.

Активні монітори мають свій вбудований підсилювач, кросовер і всю схемотехнику для роботи монітора. Іноді монітори мають два роздільних підсилювача (bi-amp) для кожного динаміка, НЧ і ВЧ. У активних моніторів найчастіше є в наявності всі доступні роз'єми і входи: Кенон, джек, тюльпан (XLR, TRS, RCA). Так само активні монітори бувають з цифровими входами (коаксіальний або оптичний S / PDIF і AES / EBU)

Пасивні монітори не мають на борту підсилювальної частини і для них завжди потрібен окремий підсилювач. Вхід у пасивного монітора завжди тільки аналоговий: або акустичний Speakon або лінійний mono-TRS (Джек). Рідко - роз'єм Banana (виделка)

Плюси активних моніторів

• універсальність застосування (незалежно від наявності або відсутності звукового тракту)
• універсальність підключення (будь-входи, як аналогові так і цифрові)
• відсутність необхідності і налаштування окремого підсилювального тракту (plug & play)
• можливість тонкого налаштування параметрів монітора під конкретне приміщення
• вивірена заводом схемотехніка, що не дає перегоріти ні підсилювачів ні динаміків

Мінуси активних моніторів

• багато проводів до кожного монітора (як мінімум - мережевий і сигнальний)
• складність ремонту
• неможливість апаратного управління гучністю з робочого місця звукорежисера

Плюси пасивних моніторів

• легкість в підключенні (інсталяції)
• один провід до монітора (сигнальний, від підсилювача)
• всередині нічого зайвого (одна схема кросовера)
• легкий ремонт і діагностика
• більш ретельно продумана конструкція акустичного простору в моніторі
• апаратне керування гучністю моніторів з робочого місця звукорежисера

Мінуси пасивних моніторів

• необхідність окремого підсилювального тракту і його налаштування
• тільки аналогові входи (акустичний Speakon, лінійний моно-джек (TRS).
• стационарность установки

У активних і пасивних моніторів є свої армії шанувальників і фанатів. Багато «зубри» і професіонали студійного справи радять тільки пасивні монітори, та й взагалі проповідують ставити тільки окремо відокремлені апарати на всьому протязі звукового тракту. І абсолютно проти будь-якої гибридности та суміщення функціоналу. Наприклад, вони проти мікрофонного підсилювача і AD-DA конвертера в одному флаконі. Тільки окремо. І в принципі, за великим рахунком, вони мають рацію: коли кожен апарат зайнятий тільки своєю справою, якість виходить дуже високе. Але воно ж і дуже дороге.

З іншого боку, завдяки прогресу і розвитку технологій, зараз якість багатьох комбінованих апаратів наблизилося до якості топових студій звукозапису 10 річної давності, і дозволяють навіть в домашніх умовах створювати прийнятний студійний рівень роботи за цілком прийнятні гроші.

У практично всіх моніторів є фазоинвертор: спеціальний отвір з трубою в корпусі монітора для посилення низькочастотної складової:

Якщо не вдаватися в технічні подробиці, нч-динамік створює рух повітря в обмеженому просторі корпусу монітора, а фазоинвертор допомагає вивести це надлишковий тиск через спеціальну трубу з отвором. Природно, все це математично обчислено і не просто так. Фазоінвертори бувають різної форми і розмірів, але в основному розрізняються за своїм розташуванням на корпусі монітора:

або на передній панелі (KRK):

або на задній (Yamaha):

У кожного розташування є свої прихильники і противники: деякі вважають, що фазоинвертор обов'язково повинен бути ззаду і не повинен відволікати від прослуховування матеріалу. Інші вважають, що переднє розташування фазоінвертора дає більше свободи для розміщення монітора і б про льше звуковий тиск по низам, що в ближніх моніторах завжди вважалося і вважається хворим місцем.

Три лінії моніторів

Зазвичай в справжніх студіях буває не одна мониторная лінія, а цілих три: монітори ближнього, середнього і дальнього поля. Відповідно, призначення тих чи інших моніторів диктується їхнім розташуванням.

Монітори ближнього поля (поличні монітори) це найпоширеніший тип моніторів. Зазвичай розташовуються на столі або на спеціальних стійках перед звукорежисером, призначені для зведення треків і монтажу робочої фонограми, оскільки в основному добре передають середину (середні частоти) і верхній діапазон частот.

Монітори середнього поля дозволяють вибудувати панораму і просторові ефекти, які не дуже добре чутно на ближніх моніторах. Також можна прослухати вибудуване зведення разом з низькими частотами, яких практично немає в ближніх моніторах. Деякі екземпляри (зазвичай трьохсмугові) можуть використовуватися і для мастерингу аудіоматеріалу.

М онітори далекого поля дозволяють прослухати загальну картину зведеної композиції і всього альбому, на всіх рівнях гучності і у всьому діапазоні частот. В основному використовуються в великих апаратних, для танцювальної музики і на мастеринг аудіоматеріалу.

У домашніх студіях, в зв'язку з нестачею місця на столі і кількості банкнот в гаманці, зазвичай використовується зв'язка: монітори ближнього поля + сабвуфер для низьких частот. І в магазинах в основному продаються монітори саме ближнього поля. Багато покупців їх ставлять відразу на стіл, що в принципі не зовсім правильно. Тому що будь-які аудіомонітори треба ставити на спеціальні демпфирующие стійки, що запобігають небажані вібрації і резонанси при прослуховуванні матеріалу. Але на практиці до стійок мало у кого доходять руки. В якості альтернативи (якщо немає місця для стійок), зараз пропонуються спеціальні вібро-і звуко-ізолюючі демпфери , Що розміщуються між монітором і столом.

Які монітори краще?

«Краще» і «гірше» - поняття розтяжні. Набагато коректніше говорити про конкретний стиль музики, яку ви збираєтеся слухати на цих моніторах. Тому що від стилю залежить дуже багато чого. Електронна і танцювальна (клубна, поп, хіп-хоп) музика в більшості випадків добре звучить на моніторах KRK, Roland. Жива музика (рок, барди, фолк, етно) - на Dynaudio, Yamaha і Mackie (Tapco). Джаз і класика - Adam, JBL, Tannoy і подібні.
Чим більше динамік НЧ, тим краще віддача по низам - це елементарна фізика. Саме з 8-і більше-дюймів загальна звукова картина стає більш чесною.
Стрічковий твіттер ВЧ (наприклад у моніторів Adam) краще передає високі частоти і дозволяє довгий час працювати з моніторами без перевтоми слуху. Але коштує він дорожче звичайного купольного твіттера. Хоча є і винятки: дорогущий берилієвий твіттер у моніторів Focal вважається найкращим в світі: найвища рівномірність АЧХ і робочий діапазон частот покриває більше п'яти октав (від 1 кГц до 40кГц).

Взагалі, студійні монітори чесно відпрацьовують свою ціну, тобто скільки коштують, на стільки і грають. Тобто йде практично паралельне збільшення ціни і якості. Найцікавіше, що до ціни можна придивлятися дуже довго і практично на кожній доданої до бюджету тисячі можна знайти щось нове і привабливе для вух ...

Як вибирати студійні монітори

Для початку потрібно відібрати кілька музичних композицій, які ви знаєте вздовж і впоперек: що, де, на якій секунді, і як сталося в музичній картині композиції. Бажано, щоб це були композиції в тому ж стилі і жанрі, в якому ви збираєтеся працювати в студії. Тобто немає сенсу вибирати для тестів важкий рок або класику, якщо працювати передбачається в етно-фолк або Технотранс. Також бажано, щоб композиції ці були в максимально можливій якості, в якому планується робота в студії: наприклад в CD-audio форматі, якщо планується випуск аудіоматеріалу саме на аудіо-CD дисках. Якщо ці композиції знаходяться у вас на фірмових оригінальних дисках - чудово: їх і беріть з собою в салон. Решта композиції запишіть на окремий диск в форматі CD-аудіо. Також запасіться парою спеціальних тестових дисків : Вони допоможуть краще виявити нюанси, які не чутні звичайним вухом.

Перед відвідуванням салону, напередодні ввечері, прослухайте ще раз всі ці обрані композиції на комфортної гучності і бажано більше нічого не слухати (повинна залишитися пам'ять про композиціях). Тестові диски - не слухати! Відзначте собі, який саме тип моніторів вам потрібен (поличні настільні, підлогові, середнього або далекого плану), і як і де ви їх будете розміщувати. Відміряйте і запишіть відстані між місцями, де планується встановити монітори і місцем, де буде розташовуватися ваше робоче місце. Потім, в салоні, завдяки цим цифрам, ви зможете максимально змоделювати то розташування, яке потрібно саме вам, а не продавцю моніторів. Найкраще розташування для моніторів ближнього поля - трикутник:

Якщо у вас немає змоги зробити такий трикутник в силу дефіциту приміщення - нічого страшного. Головне, щоб динаміки моніторів були спрямовані на вас (на ваші вуха). Можливо, для цього вам доведеться придбати спеціальні демпфери для моніторів.

Ще один момент: якщо планується установка моніторів впритул до стіни - вам потрібні монітори з фазоінвертором на передній панелі. Якщо у вас буде відстань від задньої панелі моніторів до стіни не менше 30-40 см, то фазоинвертор може бути і ззаду. Особисто я віддаю перевагу передньому фазоинвертор: так краще відчувається драйв музики і компенсується недолік низьких частот.

Прийшовши в салон, почніть вибирати монітори спочатку просто по характеристикам, дизайну, функціоналу, не слухаючи їх. Не звертайте особливої ​​уваги на вихідну потужність монітора. Справа в тому, що якщо у вас вдома вам доводилося викручувати гучність до упору, щоб почути потрібні вам нюанси, то з моніторами такий номер не пройде: цілком може виявитися, що вже на 30-50 ваттах ви спокійно почуєте ті самі нюанси, які з працею вам видавала домашня акустика на межі своїх можливостей.

Пам'ятайте, що чим більше розмір НЧ-динаміка, тим краще віддача по низам. Але також пам'ятайте, що поличні монітори не зобов'язані вам видавати весь низькочастотний спектр. Для цього подбайте собі потім окремий сабвуфер. Якщо плануєте працювати з моніторами по 10 годин на день, можете підібрати пару моніторів з стрічковим твіттером: ваші вуха скажуть вам спасибі.

Чим важче монітор, тим щільніше звук, їм видається, менше резонансів і зворотний рух монітора від впливу нч-частот. І менше шансів, що такий монітор впаде зі свого місця після чергового басового піку в музиці: монітор вагою в 12 кг набагато стійкіше в цьому плані, ніж монітор під 4 кг вагою. Більшої ваги ще говорить про більш якісних матеріалах, використаних у виробництві монітора (метал і дерево замість пластика).

Якщо вибирати по брендам і чисто логічно (з практики): в студіях набагато частіше зустрічаються KRK, Adam, Alesis, Yamaha, JBL, Mackie, Event, Genelec і рідше зустрічаються M-Audio, Behringer, ESI, Axelvox, E-MU, Infrasonic , Samson, Alto. Іноді в студіях можна побачити брендові монітори (наприклад, від Neumann ) Але це вже чисто понти, ніж реальна необхідність.

Наявність різних регулювань на задній панелі говорить про практично 100% можливості підстроювання моніторів під конкретне приміщення (наприклад, Tannoy серії Reveal, Behringer серії TRUTH). Чим більше регулювань, тим краще для акустично непідготовленого приміщення. Наявність вбудованого DSP-процесора з можливістю програмної підстроювання моніторів під конкретне приміщення (наприклад, у Dynaudio і JBL) - це звичайно круто, але таке задоволення і варто нехило.

Оптимальна потужність для моніторів ближнього поля - 100 Ватт на монітор. Діапазон - 50 - 20000 Гц. Розмір Нч-динаміка 6-8 дюймів. Цього більш ніж достатньо.

После відбору хоча б 4 пар моніторів, розмістіть їх так, як смороду будут стояти у вас. Зазвічай продавці предлагают підключіті монітори через ту звукову карту, яка є у вас. Чи не погоджусь на це и Вимагаю cd-програвач максимально прецізійній и референсний (по відношенню до обраних моніторів), Почніть прослуховування зі знайомого композіцій и на нормальної гучності. Відразу попереджаю: звучання багатьох моніторів вам может НЕ сподобатися, настолько воно буде різкім, сухим и незвичне. Можливо, звучання буде вам здаватіся надмірно яскраве и нарочито підкресленою. Це не означає, что монітори погані. Це нормально. Монітори НЕ повінні подобатіся, смороду повінні Говорити правду про звук. Коли я Вперше почув музику з студійніх моніторів, у мене Взагалі БУВ шок: я почув Одразу Стільки нюансів, что мої вуха Втома и захворілі буквально через хвилин 10. Я не розумів, як я до цього слухав музику и Щось там ще намагався зводити на звічайній акустіці. Можливо, у вас буде все по-ІНШОМУ. Але моя справа попередити.

Якщо при прослуховуванні композиції ви почуєте нюанси, які були вам невідомі до цього: відзначайте собі ці монітори для подальшого вибору. Якщо не почуєте нічого нового, можливо вам потрібні монітори більш чутливі, ніж ті, які ви вибрали.

Після прослуховування своїх знайомих композицій, переходите до більш ретельному тестуванню моніторів тестовими дисками. Для точного визначення частотного діапазону є спеціальні треки з ковзаючою частотою, зазвичай з низьких частот до верхніх. При цьому пам'ятайте, що вухо людське не здатне почути частоти нижче 14-16 Гц і вище 16-20 кГц (навіть якщо самі монітори чесно їх грають). Часто буває так, що на треках з низькою частотою очей прекрасно бачить, як ходить дифузор НЧ-динаміка, але вухо вже не чує звук. Це і є наочний приклад роботи монітора на тих частотах, які непідвладні нашому слуху.

Так само на моніторах можна перевірити точність позиціонування інструментів на віртуальній сцені. Але тут теж є нюанс: багато тут залежить не від моніторів, а від самого cd-програвача, від якості його тракту і від рівня взаємопроникнення каналів.

Взагалі монітори завжди радять вибирати особисто вам або того, хто буде потім на них працювати, прослуховуючи їх в салоні. Але, якщо у вас немає такої можливості, можна вибрати за характеристиками і функціоналом. Шлюб серед моніторів зустрічається рідко: їх виробництво контролюється більше звичайної акустики.

Як налаштовувати студійні монітори

Після покупки і установки моніторів на їх місця, не намагайтеся відразу переслухати всю свою музичну колекцію, інакше вуха загнуться в перший же день активного моніторингу.

1. Спочатку потрібно підлаштувати монітори під ваше приміщення. Для цього проведіть пошук резонансної паразитного частоти кімнати. Для цього включіть в комп'ютері, в вашому аудіоредактор через вашу звукову карту з тестового диска треки з різною частотою. Гучність моніторів при цьому повинна бути мінімально-оптимальної: на деяких низьких частотах в результаті занадто високому рівні гучності може зрезонувати сам нч-динамік монітора. Попереджаю: на деяких екстремально низьких частотах і великій гучності ви запросто можете вбити монітори (хоча в багатьох з них є свої запобіжники-реле на такий випадок).

При виявленні подібного резонансу, якщо у ваших моніторів є регулятори частот, зменшіть вплив цієї частоти. Якщо регуляторів на моніторах немає, тоді оперуйте програмним вихідним еквалайзером мікшера в вашому аудіоредактор. Наше завдання зараз - змоделювати реальну роботу редактора і моніторів через вашу звукову карту.

2. Наступний пункт: настройка оптимальної гучності. Для цього включіть будь-який ваш проект в вашому аудіоредактор і вирівняйте гучність загального міксу так, як вам комфортно. Не звертайте поки уваги на те, що ваш проект звучить зараз якось по-іншому і не так, як хотілося б: це результат роботи моніторів. Просто ви зараз почули ті нюанси проекту, заради виявлення яких і були куплені ці монітори. Поки просто вирівняйте гучність.

3. У будь-якому випадку, після всього зробленого, звучання моніторів все одно може вам не подобатися. Тому зараз вам потрібно підлаштувати монітори під ваші уподобання. Для цього включіть в вашому аудіоредактор фірмовий трек (не ваш проект). Якщо вам мало баса - додайте його (включіть окремий сабвуфер, або еквалайзером в вашому аудіоредактор). Якщо мало верхніх частот - додайте їх. Природно, додавайте в розумних межах.

4. Після того, як звучання стало більш-менш прийнятним для вашого слуху, включите неголосно, фоном ваші вибрані композиції + ті треки тестових дисків, які несуть в собі різні музичні композиції (тобто не технічний характер треків). І просто займайтеся своїми справами, не прислухаючись особливо до моніторів і що вони там грають. Наша мета зараз - просто звикнути до звучання цих моніторів і до того, як дійсно повинна звучати грамотно зроблена музика і саме на цих моніторах.

Ось, в принципі, і все настройки моніторів. В ідеалі ви, звичайно ж, повинні провести заміри кімнати спеціальним вимірювальним мікрофоном (запросити фахівця) і виявити проблемні зони кімнати. Потім скорегувати ці проблемні зони спеціальними звукопоглинальними матеріалами. Але на практиці там мало хто робить: проблема акустичного оформлення кімнати - це інша, не менш об'ємна і цікаве завдання.

Як працювати зі студійними моніторами.

В першу чергу не намагайтеся відразу працювати на великій гучності. Почніть з малої: більшість моніторів вже при гучності в 10-20 ват можуть дати те, заради чого їх купували. У моніторах важливіше щільне звуковий тиск, ніж рівень гучності. Пам'ятайте. що динаміки моніторів повинні бути повернені не тільки в вашу сторону, але і нахилені так, щоб вісь нч-динаміка цілилася на ваші вуха. Від точного позиціонування моніторів багато в чому залежить загальне сприйняття звукової картини.

Не користуйтеся моніторами без перерви протягом 1-2 годин, це загрожує ослабленням чутливості ваших вух: навіщо їм напружуватися, щоб щось почути, якщо монітори і так все прекрасно видають ... Вуха повинні відпочивати регулярно.

Перед роботою з проектом прослухайте пару фірмових або тестових композицій, щоб «згадати», як повинен звучати правильно зведений матеріал і до чого ви повинні прийти зараз при зведенні вашого проекту. І взагалі, візьміть собі за правило регулярно (щодня), до початку робіт над вашим проектом, слухати одну-дві фірмові композиції в цьому ж стилі і жанрі, до звучання яких ви хочете прийти (пам'ять про звучання цих композицій завжди повинна бути актуальною).

При роботі з низькими частотами пам'ятайте, що монітори не завжди здатні дати правильну картину. Навіть якщо вам здається, що ви там все зробили правильно, не зайвим буде прослухати отриманий результат в навушниках, або на другий мониторной лінії, що складається зі звичайної домашньої побутової акустики.

Не торкайтеся пальцями робочих поверхонь динаміків монітора: жир і пил з ваших пальців можуть вносити свої спотворення. До того ж, більшість динаміків моніторів - НЕ миються, і їх краще берегти від пилу, бруду і будь-яких рідин. Якщо у вас є захисні решітки для моніторів - використовуйте їх. Якщо їх немає, змітайте пил з динаміків м'якою білячої пензликом.

Чи не закривайте доступ повітря до більш холодному тілу радіатора ззаду монітора: багато монітори досить нехило гріються під час роботи і охолоджуюча система повинна працювати.

Чи не перетинайте мережевий кабель монітора з сигнальним, це може недобре позначитися на звучанні + можливі перешкоди від мережі.

Не кидайте монітор і не ставте на монітор нічого стороннього, що може впасти через активної роботи монітора і пошкодити його. Чи не спирайтеся на монітори і не давайте цього робити нікому іншому.

Не вмикайте монітори ВЖЕ під час відтворення аудіоматеріалу: різка подача струму на динамік може його пошкодити. Дотримуйтесь порядок: спочатку включіть монітори в мережу, потім через секунд 10 можете включати звук. При виключенні, навпаки, спочатку вимкніть звук, і тільки потім - харчування моніторів.

Якщо ви не плануєте моніторити ваш матеріал на високому рівні гучності,, підстроювання під приміщення можете не робити: вплив кімнати в цьому випадку буде мінімальним. Краще налаштуйте рівень низьких і високих частот під ваші уподобання.

Історія для роздумів

Найголовніша особливість моніторів: чим вони дорожче, тим більш детальніше і перебірливими звучать. І тим більше вони покажуть всяких косяків і нехорошесті, які ви допустили або під час запису або при зведенні треків. Тобто дуже хороші монітори покажуть вам дуже багато роботи, яку ще належить зробити. І тим менше шансів, що ця виконана робота буде хоч кимось оцінена, оскільки далеко не всі ці косяки будуть чутні на акустиці клієнта. Якщо ви вибираєте собі монітори не тільки для роботи, але і для життя, подумайте - воно вам дійсно треба? Ви ж не зможете на них слухати ваші улюблені mp3 треки: настільки багато буде чутно косяків стиснення mp3 кодека ...

Уявіть себе на місці людини, яка купила гарну і дорогу 50 "плазму себе додому. Адже він тепер буде змушений дивитися відео і ТБ тільки HD якості і шукати фільми тільки на Blue-Ray дисках. Величезна кількість фільмів на DVD йому тепер немає сенсу дивитися, бо якість їх картинки позбавить будь-якої радості простого перегляду ...

Розповім одну історію: у мене є знайомі, які дуже хотіли купити хороші дорогі монітори. При всьому тому, що вони мали нормальний потік клієнтів і скарг не було в принципі. Та й час, що витрачається на кожного клієнта було оптимальним. І ось хтось їм сказав, що на хороших моніторах вони цей час ще більше скоротять і тим самим збільшать потік клієнтів. Ну і купили вони хороші і дорогі монітори. І почули в них стільки недоробленої роботи, що час на кожного клієнта стало далеко не оптимальним і терміни збільшилися втричі. Так, кінцеву якість стало трохи краще, але їх клієнтам воно і не було особливо потрібно. Клієнтам була важлива швидкість роботи і якість, яка моїх знайомих видавали і без цих моніторів. Зрештою це їм набридло і вони продали ці хороші дорогі монітори. І купили інші, трохи кращі того рівня, який був у клієнтів ...

Саме для подібних ситуацій багато студій мають кілька моніторів: відмінні дорогі і референсні монітори для віп-клієнтів і мастерингу і просто хороші монітори для решти комерційної роботи на потік. Інші йдуть ще далі: купують монітори під роботу з різними стилями і жанрами. Тому, коли будете вибирати монітори, згадайте про цю історію і не надайте собі ведмежу послугу.

Особливо, якщо у вас решті тракт не особливо досконалий.

to be continued ...
підписатися на оновлення