Глава TCI Едуард Ратніков: "Нас не вкусила жодна змія за все 90-е"

Наши партнеры ArtmMisto

Мережеве видання m24.ru продовжує цикл бесід з ключовими фігурами вітчизняного шоу-бізнесу. Героєм наших перших публікацій став продюсер Дмитро Гройсман, а сьогодні представляємо вашій увазі інтерв'ю з Едуардом Ратникова - главою компанії TCI, промоутером, одним з головних організаторів концертів рок-зірок у Росії. Російські концерти Motorhead, Deep Purple, Rammstein, Slayer, Tito & Tarantula, Accept, Limp Bizkit, Korn, Whitesnake, Nazareth, HIM, Molotov, Garbage, Роббі Вільямса, Мобі, Деміса Руссоса, Сьюзан Вега, Гері Мура, Кріса Рі і інших грандів рок і поп-музики - його повна і незаперечна заслуга. У розмові з музичним оглядачем m24.ru Едуард Ратніков згадав про часи "штатівських" роздумів, розповів про персональному "Готелі Каліфорнія" і про те, як "Парк Горького" наблизив Nazareth до Росії.

Фото з особистого архіву Едуарда Ратникова

- Який з періодів - нью-йоркський або лос-анджелеський - ти згадуєш з великим задоволенням? Ймовірно, в Каліфорнії ти теж не томився неробством, хоча з боку здається, що в цьому місті тільки і потрібно розслаблятися.

- Лос-Анджелес - прекрасне місце. Там я жив на Веніс Біч і відчував себе дуже комфортно. Спочатку в компанії нероб і таких же лузерів - мандрівників з Америки, Канади, Британії. Це була така цілком інтелігентна тусовка з посиденьками під цікаві розмови. Тоді я кожен день ходив з Бульвару Лінкольна вздовж Веніс Бульвару на Веніс Біч, валявся на пляжі, слухав Пітера Габріеля, RHCP, Jane's Addiction, пересипав пісок жменями, тонну за тонною, думав про сенс життя. Наприклад, про те, чому в хорошій сім'ї світлих, освічених і добрих людей народжується моральний урод і монстр, а в родині гультяїв з купою ходок у тата і мами, на якій нема де ставити проби, з'являється на світ діамант, геній. Що життя - це, по суті, хаос, але в той же час є критерії, за якими тебе доля буде зберігати, вони прості, але міцні як фортеця, тільки їм важко чесно слідувати ... Мене цікавили самі божевільні питання, сенс і послідовність яких -то речей і їх аналіз. Але потім я сказав собі: "Досить, чувак, валятися і аналізувати, пора йти на роботу".

Фото з особистого архіву Едуарда Ратникова

Місяць чи два я працював на трьох роботах в день: вантажив меблі, гарував на будівництві якогось особняка тут же на Веніс Біч, вечорами і ночами в барі підносив-ніс, наливав-розливав і так далі. О третій годині ночі лягав спати, а о пів на сьому ранку вже вставав і з кухлем кави втік з дошкою для серфа до океану, тому що саме в ці хвилин сорок можна було зловити рідкісні хороші хвилі. Це був такий етап, коли я відчував себе живуть в світі позитивних відкритих людей. Було відчуття того, що в суспільстві сильніше той, хто чесний і позитивний, і я насолоджувався, живучи в цьому світі. Мене і моє ставлення помітили і сказали: "Чувак, ти нам потрібен!" і запросили в компанію Paramount Pictures. Там я працював на сцені 32 - це такий знімальний павільйон, в якому протягом кількох років знімали The Arsenio Hall Show, де займався "підключенням" різних артистів. Я спілкувався з Мохаммедом Алі, Едді Ван Хален і його дружиною, з величезною кількістю найрізноманітніших цікавих персонажів. Ну а потім я потрапив на роботу до Стенлі Кларка (великий джазовий музикант. - прим. Авт.) З'ясувалося, що його тур-менеджер знайомий з Олею Чайко, яка з Валерою Гаїна (лідер групи "Круїз". - прим. Авт.) вже емігрували в Лос-Анджелес. З'ясувалося, що менеджмент Кларка звільнив всю свою технічну команду після європейського туру і зараз набирає нову. Рекомендації спрацювали ... Я працював з Кларком більше року, за цей час ми з ним об'їздили всю Америку, побували скрізь. У нього була чорна група джазових зірок, а його тур-менеджер і крю - білі (від англ. Crew - персонал, який супроводжує музикантів на гастролях. - прим. Авт.). Ми виступали в таких місцях, де на концерти приходили справжні нигга в голдових ланцюгах - негритянські мафіозі. Стенлі сам офігеваю від того, що така публіка приходить на його концерти.

- Працюючи в Росії в якості менеджера груп, ти, напевно, знав якісь основи комунікації. Але де ти придбав професійні навички, що дозволяють тобі працювати в команді однієї із зірок світової величини?

- У Кларка я відповідав за барабани і клавіші. Якщо чесно, я не знав, як це робити, але дуже хотів цим займатися. На одній з репетицій я запам'ятав все підключення, а для надійності промарковані кожен провід і все записав. Ну а потім став це робити досить швидко. Вже потім, в турі по Америці, бувало, що до мене хтось підходив і починав канючити: типу як так, російський зміг отримати роботу у такого генія як Стенлі? Ну а я спокійно відповідав: "Чувак, просто я краще, ніж ти". Вся справа в тому, що я дуже хотів працювати, терпляче і осмислено підходив до кожного питання і все виходило. Я заробляв добрі гроші і завдяки Стенлі побачив всю Америку.

Фото з особистого архіву Едуарда Ратникова

Пам'ятаю, восени 1993 в турі East River Drive в гримерці якогось залу, здається, в Цинциннаті, я залишив графіті на стіні, і через пару тижнів його виявила приїхала туди Sepultura, з якими я дружив. Звичайно, вони, побачивши це графіті, офигели абсолютно. Уявляєш, в Цинциннаті, Бог знає де!

- Тобто початок роботи у Кларка можна позначити як старт в отриманні технічних навичок. А що стосується бізнесу? І чому ти пішов від Стенлі?

- У вільний від роботи у Стенлі час я підробляв в дуже клюванням магазинчику всякого вантажного барахла на Мелроуз, куди приходило багато всяких світових знаменитостей, кіно і рок-зірок. Це був магазин унікальних вантажних речей, які на той період часу коштували пекельні гроші. За якісь старовинні, але автентичні чоботи 20-30-х років або ранній Levi's 30-40-х років люди готові були викладати тисячі, а то й десятки тисяч доларів. Але самими розтринькувачами і вдячними покупцями завжди були японці.

- І ось тут тобі у нагоді московський фарцовочний досвід ...

- Ти знаєш, зовсім не знадобився, бо фарцовщика як таким мені бути толком не довелось. Я був діджеєм в готелях "Молодіжна" та "Орлятко", але фарци в чистому вигляді не промишляв. Тут, в цьому магазинчику, головне було просто вміти розмовляти з людьми. Це дуже багато значило! Якщо ти не тиснеш на людину, але і не дуже нудотно ввічливий, а просто, бачачи його настрій, намагаєшся допомогти, то мимоволі стаєш йому цікавий, оскільки вгадуєш те, що йому потрібно. Так я і робив свої гроші. Але самі офігенний клієнти в цих магазинах все-таки були япошки. Вони нічого не розуміли по-англійськи, але можна було сказати "знижка", як російським, і вони вже були на все згодні. А оскільки я отримував свої десять відсотків від продажів, то це були хороші гроші. Одні джинси коштують 600-700-800 доларів і вище, уявляєш, а я в день продавав три-п'ять пар. Це були колосальні бабки. До того, що я заробляв 1200 доларів в тиждень у Стенлі Кларка додавався ще й цей дохід, тому все було відмінно!

Я якось на репетиційній базі у Стенлі зробив ревізію, вигріб з його репетиційної кімнати весь непотріб. Ми знайшли стільки дорогих, давно забутих Богом і часом речей! При цьому сам Стенлі був мені вдячний за цю ініціативу, оскільки так ми знайшли те, що було йому дорого, але, як він думав, давно втрачено. На студії SIR, де працював Кларк, я виходив покурити на терасу, і там частенько сидів Джо Уолш з Eagles, як правило з пляшкою білого шардоне. Ось ми з ним сиділи і терли, коли він був у гарному настрої після парочки стаканчиків. Сидимо на заході, балакаємо ... Хороший чувак, у мене дуже приємні спогади про нього залишилися. Діалоги у нас були приблизно такі: "Чувак, я" совки "по-іншому уявляю. Який же ти" совок "? Ти не" совок ". Може, ти шпигун? - Так, Джо, ти маєш рацію! У мене є завдання тебе завербувати, тільки ти нікому не кажи! "

Фото з особистого архіву Едуарда Ратникова

- Тобто повна ідилія: ти живеш в одному з найбільш райських місць на землі, гроші заробляєш улюбленою справою, спілкуєшся зі знаменитостями під вино ...

- Загалом, так, але на початку літа 1994 Стенлі пішов у творчу відпустку і з ним разом пішли всі ми, природно, без збереження зарплати, і я опинився в такому замороженому стані. Я був змушений знову шукати щось своє і довелося згадати нью-йоркське час. У мене був класний мотоцикл, що не харлей, на жаль, хонда, але зроблена під нього. Я купив її напіврозбиті і мої друзі-механіки привели її в ідеальний порядок. Ця хонда у мене була як домашні тапочки. Весь Лос-Анджелес в результаті я об'їздив ще глобальніше ніж Нью-Йорк. Можу сказати, що я знаю LA на 150 миль вниз і на 150 миль наверх - всі магістралі, автостради, райони.

Загалом, я знайшов мессенджерскую контору і підробляв кур'єром по доставці різних документів і касет. А оскільки Лос-Анджелес - це місце, де багато індустрії, зав'язаною на всяке відео, ТВ і кіномонтаж, то мені доводилося працювати на багато студій, займатися доставкою документів і різних кіноматеріалів. Я пам'ятаю, привожу якось касету в Out Post (так називалася контора), а вони якраз займалися прорахунком і створенням нового кліпу Елтона Джона I Believe In Love, і я побачив ескізи і всякі кадри цього ще не створеного шедевра ...

Загалом, не так довго я працював кур'єром, хоча гроші заробляв ще краще, ніж в Нью-Йорку. LA населений знаменитостями і одного разу, коли я вже переїхав з Веніса в Голлівуд, частенько зустрічав Біллі Айдола і Міккі Рурка - вони удвох прогулювалися з собачкою по Франклін Авеню і це було прикольно.

Все так і йшло, але одного разу на якійсь вечірці в даунтауні я зустрівся з Валерою Гаїна і Льошею Бєловим з "Парку Горького". Я зовсім забув про "совок", про Росію, не знав, що там відбувається. Ми з Бєловим розговорилися, і він мені почав розповідати, що в Росії з'явилися якісь структури, що "Парк Горького" проїхав з величезним туром по всій країні зі своїми траками з обладнанням. Тур їм зробив Женя Фрідлянд (згодом один з організаторів глобального туру "Голосуй або програєш", продюсер незліченної кількості поп-артистів. - прим. Авт.) І всюди аншлаги і відмінний прийом. Ось тут-то я вперше подумав: "Чому все це роблю не я?".

Фото з особистого архіву Едуарда Ратникова

Через якийсь час до мене почали доходити якісь новини про події в Росії. Тому що пройшло вже три роки і я не знав про те, що там відбувається. Єдиний раз за цей час до мене дійшла якась інформація, коли я восени 1993 року перед тим, як піти поганяти на серфі, взяв чашку кави, відкрив LA Times і побачив на першій шпальті Білий дім, який розстрілюють танки Т-72. Єдиною думкою тоді було: "Господи, як добре, що я не там зараз! Що буде з Росією?" У цей момент я відчув повну відсутність будь-якого зв'язку з тією країною. LA вже був моїм будинком, я був упевнений, що жив, живу і буду жити там завжди, а то, що я пам'ятав про життя в Радянському Союзі, тусовки, армію, всі ці движуху - це мультик, який я колись дуже давно подивився. Мене цікавила кар'єра в Америці, освіта, навчання в коледжі (потрібно було отримати підтвердження про закінчення американської середньої школи, щоб вступити до університету або хоча б в коледж), мені було про що ще поміркувати. І ось тут настав час щось вирішувати. Я пам'ятаю цей момент і свої душевні ломки, коли лежиш на мотоциклі десь в Голлівуді під пальмою, бачиш, як запалюються зірки навколо, і думаєш: "Що ж вирішити? Повернутися і продовжити те, що виходить у тебе найкраще, або все -таки жити і померти в Америці, намагатися все-таки тут щось зробити? "... Загалом, вибір був зроблений і, в принципі, я не шкодую, що тоді прийняв рішення повернутися.

- Ти повернувся в середині 1990-х і, як прийнято говорити в подібних випадках, в абсолютно іншу країну.

- Все вірно, це сталося на самому початку 1995 року. Тобто в Росії мене не було близько трьох років. Тут я побачив нову країну, але не знайшов звичної тусовки. Якісь нові люди і імена, всі ці Мамишева-Монро, Отар Кушанашвілі, Тутта Ларсен. Братва, яка за часів мого від'їзду їздила на "шістках", "сімках" і "вісімка" в кращому випадку і ходила в грузинському "Адідас" з витягнутими колінами, тепер їздила в шестисотих "мерсах" і ходили в таксідо, прямо як в кіно . Багато речей, які тут відбувалися, дійсно дуже нагадували Америку. Мене це дуже веселило. Я відчував себе майже на Дикому Заході, я зрозумів, що справжня нерозораних Америка з її унікальними можливостями зараз тут.

- Але у тебе ж був контакт з Борисом Зосимова, на той момент одним з найпомітніших і успішних людей шоу-бізнесу? Навряд чи він забув твої колишні заслуги.

- До речі, відразу після прильоту я потрапив на його весілля з Поліною Ташева, весілля було знатна, там були всі, коло друзів Бориса вражав. У конторі ж Бориса Гурійовича Зосімова мене ніхто не чекав. Я побачив зовсім інший колектив, іншу структуру, в якій не треба було когось штовхати і змушувати щось робити, а де все само вже працювало. Борис був мені, звичайно, радий, але йому потрібні були не друзі, які роблять ласку, які до того ж асоціювалися з часом початку діяльності, а солдати, готові вмирати, ті, хто працює на нього багато і добре. В принципі, може бути, я і не був проти, але коли він мене представив своєї помічниці Олені Зіменко - дівчині, яка поливала напалмом все навколо себе, і сказав, що нам з нею треба "знайти спільну мову, спробувати, щоб наша комбінація зміцнила бізнес ", я зрозумів, що нічого не вийде.

Фото з особистого архіву Едуарда Ратникова

Гроші, які я привіз з Америки, тисяч п'ять доларів, закінчилися досить швидко. І я сидів один в темній кімнаті на Міщанській і думав про те, як цікаво повертається життя. Власне, в цей момент я усвідомив, що в житті треба робити те, що виходить найкраще, що ти любиш найбільше і що я більше ніколи не буду ні на кого працювати.

Загалом, я залишився один, без усього ... Я не пам'ятаю, яким чином доля мене вивела на Юру Соколова (Live Sound Service) і Колю Коновалова (Rock Stage), але вони стали моїми першими партнерами по TCI.

З Юрою ми були знайомі, працювали ще в 1991 році, коли я возив з обміну бельгійську групу Shell Shock, але в цей раз доля звела мене з ним ближче. Одного разу ми з ним сиділи, обговорювали його нове прокатне акустичне обладнання, але він дуже журився, що ринку немає, немає проектів та іншого. І я кажу: "Давай спробуємо зробити тури Scorpions або Metallica, я хочу робити тури, я знаю як, мені подобається, я знаю, що у нас вийде".

Поспілкувавшись з агентом Metallica і з менеджером Scorpions Пітером Аменд, якого зацікавив чувак настирливий, який лізе з якимись бізнес-планами, розрахунками по кожному запропонованому концерту і пропонує працювати: мовляв, все досить цікаво, але наскільки все реально і чи є у нього гроші? Загалом, восени 1995 він прилетів до мене на зустріч, але крім мене зустрічався ще і з Надією Соловйової - лідируючим і беззастережним промоутером всієї Русі того часу. Я говорю Соколову: "Юра, все це фігня! Нам треба знайти з тобою пару артистів, але не Metallica і Scorpions, а більш дешевих і популярних як вони". І зрозумів, що це Nazareth і Uriah Heep. На початку липня 1995 я відкрив концертно-промоутерської компанії TCI і вже на початку листопада 1995 року біля мене був контракт з групою Nazareth на 10 концертів. Як же я самозабутньо їх робив! Юркові, звичайно, велике спасибі, тому що в той момент у нас не було грошей, але у нього було якесь обладнання, яке він заклав в "Лужники-банк" зі словами: "Туру Nazareth - бути!" Ми привезли банку в заставу пару його пультів, і вони нам дали гроші. Ми оплатили контракт з групою і зробили офігенний тур, на якому навіть щось заробили! Ми повернули обладнання із застави і стали проектувати наступний тур, який повинен був вийти ще крутіше. Але Юра не особливо хотів займатися промоутерською роботою, він хотів мати гарантовані замовлення для його звуковий прокатної фірми, завантажити своїх хлопців цікавою роботою. І ось тоді я вирішив: ок, треба спробувати зустрітися з Женею Фрідлянд і поговорити про партнерство в наступному турі.

Відео: youTube / Користувач: 99igrok

Ідея Жене сподобалася, він загорівся, але потім бачу - з'їжджає потихеньку. Я приходжу до нього в Rise-Music і кажу: "Пора роботу починати". Він мені: "Ти знаєш, у мене тут змінюються життєві обставини. Я йду з Rise, але ось тобі чувак, який відмінно впорається замість мене" і підводить до мене такого рожевощокого кудряша на ім'я Микола Синіцин. Кольку тоді було років 25-26 і він замінив Фрідлянда в Rise-Music. Тоді він був конкурентом, а зараз партнер.

Знаєш, все, за що я Браво, можна Було сміліво назіваті "Місія нездійсненна" ... Альо для мене це Було викликом, моментом істини. Колись поїздівші з обладнанням на МАЗах, я решил, что в моїх турах будут працювати только фірмові траки з европріцепамі, в якіх обладнання буде в цілості й схоронності. Доводи самому домовлятися по всьому спектру сервісних компаний - и з МИТНИЦЯ, и з траками. Чи не Було ніякіх сервісів як зараз. Потрібно Було знаходіті, домовлятися, кроїті. Потім, вже в турі, коли я відправляв траки після шоу з одного міста в інший, я не знав, побачу коли-небудь їх чи ні, незалежно від того, сидять в них охоронці з помповими рушницями чи ні. Але нас Бог любить, Бог милував. Мабуть, все, що ми робили, ми робили і робимо правильно, чесно, красиво. Нас не вкусила жодна змія за все 1990-і. Мурманськ, Твер, Перм, Єкатеринбург, Самара - всюди були гіпераншлагі. А я це робив настільки красиво, наскільки тоді було можна взагалі. Чого коштували об'ємні букви Nazareth, звук, світло! Для всіх хлопців, хто з нами працював, це була справжня романтика. Тому як працювати на холоді, займатися установкою, монтажем, вантажити, вивантажувати в диму від траків, на вітрі, робити цю важку роботу настільки шикарно можуть тільки особливі люди!

- Тобто, в тому диму від траків і на вітрі був закладений фундамент твоєї компанії TCI?

- Фундамент був закладений в офісних рутинній роботі, зрозуміло. Але Юрій Соколов мене, на жаль, недовго підтримував. Він бачив величезні ризики в промоутерському бізнесі, до яких він зовсім не був готовий. Йому треба було займатися його колонками зі звуком, і він саме на цьому хотів фокусуватися. Наступний тур я робив один. З Юрою ми розлучилися по-доброму. Я приніс йому його частку з другого туру і Юрій вийшов з TCI Ми продовжили дружити, але як партнер я залишився один. Природно, у мене були якісь два-три помічники. Мій головний і перший помічник з 1995 по 1999, найстаріший співробітник - це Петро Смирнов, який працював у нас ще в біз, коли Борис робив AC / DC і Metallica. Потім, восени 1996-1997 прийшла Таня Дальський, до цього працювала в готелі "Аеростар" у відділі продажів. Я її помітив, покликав до нас. Вона була моєю найкращою помічницею з 1996 по 2005 рік, потім, на жаль, довелося розлучитися.

Відео: youTube / Користувач: SUNRISE Russian Rock Band

Спочатку ми (TCI) сиділи в ДК МАІ, де я орендував у Live Sound Service пару столів і факс, але у квітні 1996 роки ми знаходимось тут, в цьому офісі на Долгоруковській, де зараз з тобою розмовляємо. Тут ми пропрацювали вже 20 років, звідси розпочала свій шлях наша молода концертна індустрія.

ПОСИЛАННЯ по темі