Наши партнеры ArtmMisto
Проблема вибору цифрової відеокамери варто в загальному ряду вибору будь-якого складного технічного вироби. Але у відеокамер є своя істотна специфіка - їх якість неможливо описати тільки цифровими (кількісними) критеріями. Без суб'єктивної оцінки вибір відеокамери практично неможливий.
Об'єктивні критерії та параметри
формати запису відео в цифрових відеокамерах
В даний час цифрові камери випускаються для чотирьох форматів запису відео. Розповімо про переваги і недоліки кожного з них.
Digital 8 - Камери формату Digital 8 з'явилися вперше в 1999 році і в той час їх основна перевага полягала в невисокій, в порівнянні з камерами miniDV, вартістю як самих камер так і касет для них. Зараз ця перевага вже втрачено і недорогі miniDV камери від самої ж Sony почали конкурувати за ціною з камерами Digital 8. Серед камер цього формату немає дорогих камер з хорошими характеристиками, їх вага не має до їх використання вашими дружинами і подругами, тому ми не рекомендуємо купувати їх. Цілком очевидно, що рано чи пізно, але цей напрямок буде закрито самої ж Sony в силу його безвихідність, так як крім Sony ніхто відеокамер в цьому форматі не випускає. Власне формат зберігання даних у камер Digital 8 ідентичний miniDV, різниця тільки в типі касети.
MiniDV - наймасовіший і зручний формат цифрових відеокамер. Камери цього формату випускаються, починаючи з вартості $ 450 і до фактично напівпрофесійних моделей за $ 3400 при вартості касет від $ 4.5 за 1 годину зйомки. Запис на касету здійснюється в DV форматі, в якому дані стискаються з кожного кадру окремо, що робить монтаж відзнятого фільму зручним і легким. Монтаж можливий з точністю до кадру, не вимагає потужних і дорогих комп'ютерів для роботи. Всі виробники випускають відеокамери в цьому форматі. До виходу на масовий ринок HDTV відеокамер miniDV залишиться найкращим форматом.
MicroMV - Камери формату MicroMV знову ж пропонуються тільки фірмою Sony і є повною протилежністю камерам Digital 8. Вони дуже малі, можна навіть сказати, мініатюрні, але надмініатюрний для відеокамери є очевидною перевагою тільки для любителів екстремальних подорожей і стрибають або літаючих спортсменів. Знімати в звичайних умовах такими камерами незручно, оскільки рука практично не відчуває ваги камери і постійно "гуляє" у всіх напрямках. Управляти microMV камерою теж не дуже зручно, пальці руки людини занадто великі для них. Крім цього, найсуттєвіший недолік microMV камер полягає в нестандартному форматі запису відео на стрічку - MPEG-2 Transport Stream. Записане на такий відеокамері відео розуміє тільки спеціальна програма від Sony і всього кілька відеоредакторів. Незважаючи на те, що підтримка microMV формату буде додаватися і в інші відеоредактори, проблеми і труднощі з редагуванням відео від microMV камер залишаться через специфіку власне MPEG формату. Прямий перегляд з редактора відео через камеру редагованого матеріалу на телевізорі, на відміну від miniDV камер, також неможливий. Касети для камер microMV стоять в два рази дорожче інших касет для цифрових камер, та й знайти в продажу їх дуже непросто. Вартість microMV камер досить висока (від $ 1000), причому це плата тільки за мініатюрність, оскільки якість зйомки у microMV камер в умовах освітленості, відмінних від ідеальних, залишає бажати кращого, м'яко кажучи, навіть на тлі інших сучасних відеокамер. Ми не можемо рекомендувати ці камери, оскільки ніякого сенсу в їх придбанні за їх нинішню вартість не бачимо. До вибору microMV камер можна повернутися при зниженні їх вартості до $ 300 або менше. Тоді аргументом стане ціна і можна буде змиритися з недоліками microMV камер. Доля цих камер в майбутньому також невідома, так як формат MicroMV не підтримали іншими компаніями і потенційним і нинішнім власником залишається тільки сподіватися на Sony.
DVD камери - DVD камери стали просуватися спочатку фірмою Hitachi, потім про випуск аналогічних камер оголосила Sony, потім з'явилися анонси їх випуску та від інших фірм. Сенс ідеї DVD камер в тому, що зображення, що знімається записується на miniDVD диск діаметром 8 сантиметрів в форматі MPEG-2. У камер DVD формату, на жаль, кілька істотних недоліків. По-перше, запис у форматі MPEG-2 не дає можливості комфортного і без втрат в якості редагування відео на комп'ютері. По-друге, з більш-менш прийнятною якістю зйомки можна на один диск записати тільки півгодини відео при вартості диска близько $ 10. Фактично камери DVD формату повертають нас до аналогових відеокамер, оскільки найголовніше рекламована перевага DVD камер полягає в легкості перегляду - зняв, вийняв диск, поставив диск в DVD плеєр і відразу можна дивитися відео. Згадайте забуту рекламу старих аналогових відеокамер - зняв, вийняв касету, встановив її в відеомагнітофон і відразу можна дивитися. Схоже, чи не так? Просто відеомагнітофон замінений DVD плеєром і більш нічого. Безсумнівно, якість відтворення на DVD плеєрі набагато вище VHS відеомагнітофона, але далі що? А далі для редагування відео на комп'ютері доведеться вдаватися до хитрощів, яке можна порівняти з тими, які вимагаються від нас для роботи з аналоговими відеокамерами. Тому придбання DVD відеокамери розумно тільки в тому випадку, якщо у вас немає бажання редагувати відео після зйомки і є DVD плеєр або ви плануєте його купити разом з камерою. Як і в разі microMV відеокамер, якість зйомки у DVD камер не є видатним, не дивлячись на вартість DVD камер, яка зазвичай перевищує $ 1000..
Коефіцієнт оптичного збільшення (optical zoom) зображення об'єктивом відеокамери є одним з основних параметрів відеокамери. Він характеризує здатність камери "наближати" віддалені об'єкти. Оптичне збільшення на порядок більше важливий параметр в порівнянні з цифровим збільшенням - об'єктив з високою якістю "збільшує" зображення і тільки після цього воно записується камерою. При цифровому збільшенні камера збільшує зображення просто як лупа і якість, звичайно, залишає бажати кращого.
Зазвичай розмір оптичного збільшення коливається в діапазоні від 10 до 25. Найдешевші камери мають збільшення в межах 20-25. Пов'язано це з тим, що при великому збільшенні важко зберегти високу якість зображення, тому дорогі відеокамери з хорошою оптикою мають оптичне збільшення в межах 10-12.
При виборі камери ні в якому разі не слід гнатися за великим значенням оптичного збільшення - 10 або 12 цілком достатньо для будь-якої зйомки.
Цифрове збільшення (digital zoom) вимірюється вже часто тризначними цифрами, але практичної користі від цифрового збільшення немає. Вкрай низька якість зображення при цифровому збільшенні робить його застосування для практичних цілей неприйнятним. Рекламні ролики, що демонструють переваги цифрового збільшення, м'яко кажучи, видають бажане за дійсне. Насправді цифрове збільшення, як правило, відключають негайно після придбання камери, так як камера під час зйомки сама переходить на цифрове збільшення по вичерпанні можливостей об'єктива і результат зйомки після цього вже не виправити.
Виходячи з усього сказаного вище, на значення цифрового збільшення просто не варто звертати увагу - цей параметр не повинен брати участь в оцінці відеокамери.
Саме по собі наявність стабілізатора необхідно, та й немає зараз цифрових відеокамер без стабілізації зображення. Без стабілізатора тремор рук неминуче відіб'ється на результатах зйомки - зображення буде тремтіти. Тільки зйомка зі штатива дозволяє не використовувати стабілізатор. Тип стабілізатора не має вирішального значення і різниця в дії стабілізаторів різного типу далеко не очевидна, проте бажано знати, чим відрізняються вони один від одного. У відеокамерах застосовуються два типи стабілізаторів - оптичний і електронний. Розглянемо (дуже коротко) принципи їх роботи.
Електронний стабілізатор працює за дуже простою схемою - за рахунок надлишкового розміру ПЗЗ матриці зображення при трясці все одно залишається в межах матриці і фіксується в необхідний момент. Принцип дії електронного стабілізатора добре видно з малюнка:
Переваги електронного стабілізатора - невисока вартість і легкість виготовлення. Недоліки - "залипання" зображення, надмірність матриці, а також артефакти, помітні і заважають при монтажі фільму. Одним з найістотніших недоліків електронного стабілізатора є надмірність матриці, що призводить до зменшення площі кожного пікселя матриці і падінні через це чутливості камери.
Принцип дії оптичного стабілізатора зовсім інший - за допомогою рухомих елементів оптичної системи камери зображення утримується строго на ПЗЗ матриці. Малюнок нижче наочно показує принцип роботи оптичного стабілізатора:
Переваги оптичного стабілізатора - висока якість стабілізації за рахунок більшої кількості відліків для аналізу, менша кількість пікселів в матриці, немає "залипання" зображення, великі можливі значення експозиції. Дуже важливою перевагою оптичного стабілізатора є висока чутливість відеокамери, оснащеної таким стабілізатором і, внаслідок цього, кращу якість зйомки при зниженому освітленні. Недоліки - висока вартість і більше енергоспоживання.
Кількість пікселів у ПЗС (CCD)
Спори по оцінці важливості цього параметра вічні, тому постараємося все-таки зробити цілком певні висновки:
Кількість пікселів, необхідних саме для фіксації зображення залежить ТІЛЬКИ від системи телебачення і становить для PAL ~ 415 000, для NTSC ~ 350 000.
Якщо в параметрах відеокамери вказується приблизно в 2 рази більше число пікселів, то це цілком виразно вказує лише на те, що тип стабілізатора зображення в камері - електронний, але НІЯКОГО ВІДНОШЕННЯ така велика кількість пікселів в ПЗС до якості відеозйомки не має.
Якщо кількість пікселів більш 1 000 000, то це означає:
Камера в переважній більшості випадків має електронний стабілізатор
Камера дозволяє робити фотографії з дозволом, що визначаються саме кількістю пікселів в ПЗС, а не системою телебачення і зберігати такі знімки на змінну карту пам'яті (Memory Stick, SD, MultiMediaCard і т.п.)
Якщо вказується кількість пікселів, що дорівнює необхідному для фіксації зображення (див. Вище) то це вказує на те, що камера має оптичний стабілізатор і навпаки, наявність оптичного стабілізатора має на увазі в ідеальному випадку саме така кількість пікселів.
Висновки досить прості - якщо зйомка якомога більше якісних фотознімків не входить в список основних завдань, слід звертати увагу тільки на тип стабілізатора і не звертати уваги на кількість елементів ПЗС. При наявності оптичного стабілізатора ідеальним випадком слід вважати матрицю з 415 000 пікселів, але такі камери, починаючи з 2003 року випускаються тільки в напівпрофесійних варіантах з вартістю від $ 2400.
Мабуть, це той параметр, при одному погляді на який до 2003 року відразу ставав зрозумілим клас відеокамери. Саме за кількістю ПЗС видно, до якої цінової ніші відноситься апарат. Не буває відеокамер з 1 ПЗС вартістю вище $ 2000 - такою вартістю можуть мати лише відеокамери з трьома ПЗЗ. У чому ж така суттєва різниця між камерами з 1 і 3 ПЗС?
Справа в тому, що в звичайних камерах для отримання кольорового зображення використовується ПЗС з світлофільтрами на кожному елементі матриці і кольорове зображення виходить методами емпіричними (сама ж ПЗС матриця, звичайно, завжди чорно-біла), тобто аналізом груп пікселів і виведенням квітів на підставі такого аналізу. Внаслідок цього і реальний дозвіл у 1 ПЗЗ камер буде дещо гірше, ніж 3 ПЗС відеокамер. Правда, слід врахувати, що деякі компанії, наприклад Canon, застосовують спеціальні RGB фільтри, адаптовані 3 ПЗС на одному ПЗС, що призводить до зменшення відмінностей в передачі кольору у камер з RGB фільтром і 3 ПЗС камерами.
У 3 ПЗЗ камер за допомогою спеціальної призми зображення поділяється на три основних кольори і кожен колір передається на свою ПЗС матрицю. Зрозуміло, що в камерах з трьома ПЗЗ до 2003 року завжди використовувався оптичний стабілізатор і виняток, лише підтверджує правило - камера Panasonic DX100 (знята в 2000 році з виробництва). Починаючи з 2003 року, коли багато хто з традиційних критеріїв оцінки відеокамер втратили сенс, сам по собі факт наявності 3 ПЗС у камери аж ніяк не означає високої якості зйомки і наявність оптичного стабілізатора теж не мається на увазі автоматично.
Для більшості випадків аматорського використання, який передбачає перегляд результатів зйомки на звичайному і далеко не найкращому телевізорі, камера з 1 ПЗС практично не відрізняється по передачі кольору від камер з 3 ПЗС. Але при використанні камер для напівпрофесійних цілей і / або перегляді результату на хороших телевізорах / моніторах з S-Video входом різниця помітна і також помітна вона при перегляді і / або друку знімків, зроблених на камерах з 1 ПЗЗ і 3 ПЗЗ.
Як відомо, деякі відеокамери мають можливість знімати з прогресивною розгорткою . Наскільки важливо враховувати можливість подібної зйомки при виборі відеокамери? Строго кажучи, можливість знімати з прогресивною розгорткою на тій же швидкості, що і звичайна зйомка, мають тільки деякі камери Canon і JVC. Камери інших фірм або знімають зі швидкістю лише 15 кадрів в секунду, або не мають такої можливості зовсім. Саме по собі наявність прогресивної розгортки, безумовно, додає привабливості камері, але треба розуміти, що ця можливість потрібна тільки в разі потреби друку фотографій з відео, створення фотоальбомів на CD-ROM і т.п. Незважаючи на те, що зйомка з прогресивною розгорткою можлива на швидкості 25 кадрів / секунду, ця швидкість все-таки в два рази менше звичайної - 50 полів в секунду і плавність руху камери щодо об'єктів зйомки втрачається при прогресивній розгортці.
Тому варто використовувати прогресивне розгорнення для зйомки тільки тих моментів, з кадрів яких потім можуть бути виготовлені фотографії. Якщо таке завдання стоїть перед оператором, то є прямий сенс купувати камеру з прогресивною розгорткою.
Цей параметр зазвичай завжди вказується в числі інших характеристик відеокамери і зазвичай буває в діапазоні від 0 (повна темрява) до 15 люкс. Існує широко поширена помилка в тому, що чим менше вказане в паспорті значення, тим краще відеокамера буде знімати в умовах низької освітленості. Думка формально правильне, але по суті невірне абсолютно. Зазначене виробником значення мінімальної освітленості потрібно просто ігнорувати з тієї простої причини, що поруч з цією цифрою завжди "забувають" написати, при якому рівні яскравості і / або колірних шумів вийшло таке значення.
З цієї ж причини менше значення чутливості жодним чином не означає кращу за цим параметром відеокамеру. На жаль, тільки зйомка при поганому освітленні і перегляд її результату дозволить зрозуміти і оцінити якість зйомки даної відеокамерою при низької освітленості.
Чутливість і розмір матриці безпосередньо пов'язані між собою. Чим більше розмір матриці, тим більше площа пікселя і тим вище чутливість. Останнім часом "хитрі" виробники, розуміючи, що їх майбутній покупець звертає увагу в основному на кількість пікселів, не звертає увагу на зменшення розміру матриці. І даремно, між іншим. Зрозуміло, що виробник при установці маленької матриці істотно заощаджує на одному з найдорожчих компонентів камери. Споживач, тобто ми з вами натомість отримує дуже погану чутливість при зйомках з поганою освітленістю. А адже в категорію таких зйомок потрапляють практично всі домашні зйомки при електричному освітленні, зйомки в сутінках, біля багаття на пікніку і т.п. Тому не слід купувати камеру з розміром матриці менше ¼ дюйма, якщо виділені на покупку камери фінансові кошти це дозволяють. На жаль, якщо до 2003 року можна було купити відеокамеру з матрицею 1/4 дюйма за $ 600, то зараз це практично неможливо завдяки титанічним зусиллям фірм-виробників щодо зниження собівартості відеокамер. Зараз тільки починаючи з ціни в $ 800, можна розраховувати на відеокамеру з матрицею 1/4 або більше.
Для економії на матриці виробники вдаються до електронних (і тому недорогим) способів обробки зображення, для того, щоб користувачеві не впадало в очі погана якість зйомки. Ось типовий приклад такого підходу. Зліва наведено знімок старої цифровою відеокамерою Sony DCR-410E, праворуч зовсім нової - Panasonic DS60EN. Чітко видно, що знімок зліва чіткіше, незважаючи на велику кількість плям колірного шуму:
Panasonic просто застосував шумозаглушення, але оскільки сама по собі камера праворуч знімає не краще камери зліва, то довелося пожертвувати чіткістю картинки. Результат очевидний - і то, і то погано, тільки по-різному. Таке шумозаглушення дуже схоже на результат роботи звичайного фільтра Blur (Розмиття).
Можливість запису фотознімків на спеціальні карти пам'яті зараз стала дуже модною і в рекламних компаніях деяких відомих фірм така можливість ставиться мало не на перше місце серед всіх достоїнств відеокамери. Чи так це насправді? Правильна відповідь на це питання звучить так: якщо камеру передбачається використовувати в зв'язці з комп'ютером для монтажу відеофільмів, то тільки у відеокамер з ПЗС на 1 000 000 пікселів або більше застосування подібної карти пам'яті має сенс. Всі відеокамери з мегапіксельними ПЗС оснащені такими картами, інакше настільки велика кількість пікселів просто неможливо використовувати.
У всіх інших випадках придбання за інших рівних умов камери з підтримкою запису на таку карту пам'яті буде марною тратою грошей, так як на карту будуть записуватися фотографії з гіршим, ніж на стрічці дозволом (як правило, це 640х480) і, відповідно, гіршою якістю зображення .
Ще один з параметрів відеокамери, на який не варто звертати увагу. Мало того, настійно рекомендуємо забути про існування в відеокамері можливості накладення ефектів і ніколи їх не застосовувати. Застосування ефектів під час зйомки відволікає оператора і, найголовніше, воно є незворотнім. Якщо при редагуванні на комп'ютері ви можете подивитися результат застосування ефекту і змінити його або скасувати зовсім, то після ефектів від відеокамери нічого вже змінити не можна. Можна тільки видалити фрагмент вашої зйомки.
Габарити і вага камери в деяких випадках дуже важливі - якщо камера розрахована на зйомки в походах, горах і т.п. Камери з вагою більше 1 кілограма незручні для використання в подібних умовах та й для звичайної експлуатації вони важкуваті, особливо, якщо зйомки буде робити жінка. Вага прямо пропорційний розміру, а з великою камерою незручно ходити навіть по екскурсіях, не кажучи про гори і гірських лижах.
Існує інша крайність - камери надмалих габаритів і ваги (до 450 грам). Ці камери дуже зручні в перенесенні, їх можна носити просто в звичайних кишенях або дамській сумочці, але за все треба платити - ряд подібних камер надзвичайно незручні у використанні. Наприклад, на одній сверхмалой камері дуже відомої фірми управління збільшенням / наближенням виконується безіменним пальцем, а це призводить до таких огріхів при зйомці, що дивитися результат потім доводиться без жодного задоволення. Крім цього, надлегкі камери занадто сильно "тремтять" в руці оператора і часто ніякої стабілізатор цій ситуації не виправляє. Через малі розміри звуки від роботи механіки камери, тертя рук про її корпус і т.п. легко записуються мікрофоном камери.
Тому найбільш оптимальним вагою для відеокамери можна вважати 600-800 грам. Габарити подібних камер також відповідають їх вазі і камери з такими розмірами досить зручні в експлуатації.
Найважливіший параметр для будь-якої відеокамери, але, на жаль, абсолютно суб'єктивний. Дуже важко визначити якість зйомки "на око". На сьогоднішній день варто обов'язково скористатися тестами, розміщеними на сайтах www.spline.ru и www.videozona.net . Подібні тести є також і на ряді зарубіжних сайтів. Хороший критерій якості - зйомка та уважне вивчення результатів зйомки прямо в магазині, де освітлення зазвичай залишає бажати кращого. Як правило, якщо відеокамера добре знімає при поганій освітленості, то вона буде добре знімати і при нормальній освітленості.
Єдине але - завжди слід порівнювати ту камеру, яку передбачається купити, з камерою, яка свідомо добре знімає в подібній обстановці. Інакше на недосвідчений погляд початківця будь-яка камера здасться гарною.
зручність роботи
Зручність роботи є другим за важливістю визначальним фактором після якості зйомки, на який, на жаль, звертають увагу тільки після початку експлуатації відеокамери. Які чинники можуть ускладнити керування камерою і зробити фактично неможливими деякі види зйомок? Це (наприклад):
Управління ручними режимами - фокусуванням, експозицією, балансом білого і т.п. тільки через меню.
Кнопка входу в меню знаходиться під ЖКИ дисплеєм з лівого боку камери
Ось типовий приклад невдалої зйомки камерою з таким управлінням (подібних камер, на жаль, дуже багато): ви стоїте на березі синього, синього моря, сонце світить на вас з боку моря і раптом ви бачите заходить на вас над морем красивого птаха (або не менш красиву дівчину), причому об'єкт зйомки займає незначну частину кадру. Що робити - якщо знімати на автоматі камери, то дуже добре вийде тільки море, а бажаний об'єкт зйомки буде темним і невиразні, так як автомат виміряє експозицію для основного (по площі) зображення. Зрозуміло, що потрібно перейти на ручну експозицію, але для камери з таким "зручним" управлінням доведеться зробити наступне:
Відкрити РКІ монітор. При цьому видошукач автоматично вимкнеться і зображення буде тільки на РКІ. Нагадуємо, що світить сонце і зображення на РКІ буде вельми важко розгледіти.
Натиснути кнопку виклику меню.
Насилу розбираючи меню на РКІ, знайти керування експозицією
Почати змінювати експозицію
Цілком очевидно, що в 99% випадків птах вже відлетить (дівчина піде), не кажучи вже про те, які терміни будуть подумки вимовлятися під час усіх цих маніпуляцій.
Тому цілком зрозуміло, що вибираючи камеру, треба просто виконати операції швидкого переходу з автоматичного на ручні режими (в першу чергу це експозиція і фокусування) і подивитися, наскільки швидко це можна зробити при БУДЬ-ЯКИХ зовнішніх перешкодах, таких, як яскраве світло, наприклад. Камера з прямим зручним доступом до ручних режимів дозволяє встановити експозицію та / або фокус дуже швидко і хороші кадри втрачені не будуть.
Вельми складно управління відеокамерою через сенсорне меню на РК-моніторі, так як його треба обов'язково відкривати і при яскравому сонячному світлі на ньому все одно нічого не буде видно, щоб там не писали фірми-виробники про нібито фантастичною яскравості їх РКІ моніторів - змагання з сонцем ніякої РК-монітор не виграє.
Також треба обов'язково оцінити зручність управління трансфокатором (наближенням / видаленням). Він повинен легко управлятися вказівним пальцем руки без смикань і затримок.
За цим параметром зараз всі цифрові камери приблизно рівноцінні. Необхідно тільки простежити наявність входу по IEEE-1394 (DV in). Цей вхід повинен бути ОБОВ'ЯЗКОВО, інакше монтаж і виведення результатів монтажу з високою якістю буде вкрай важко або взагалі навіть неможливий.
Роблячи свій вибір, необхідно послідовно:
Вибрати ціновий діапазон пошуку відеокамери
Постаратися виявити тести на якість зйомки передбачуваних до покупки камер. Треба враховувати, що камери однієї і тієї ж фірми в одному і тому ж ціновому діапазоні (+ - $ 100), як правило, практично однаково знімають.
Вибравши два-три варіанти з прийнятною якістю зйомки, особисто оцінити зручність застосування.
При виборі слід найменше звертати уваги на формальні параметри, оцінюючи тільки результати зйомки. На жаль, починаючи з 2003 року все змішалося в цьому світі і камера з 1 ПЗС може знімати набагато краще, ніж камера з 3 ПЗС, що році в 2001 і уявити було собі неможливо.
Безумовно, цей матеріал тільки спроба якось систематизувати зусилля по вибору цифрової відеокамери. Ми постараємося своєчасно коригувати його і з вдячністю приймемо пропозиції щодо його поліпшення.
При створенні цього матеріалу були використані малюнки з сайту www.dv.com і знімки, люб'язно надані Андрієм Синіциним.
Схоже, чи не так?Безсумнівно, якість відтворення на DVD плеєрі набагато вище VHS відеомагнітофона, але далі що?
У чому ж така суттєва різниця між камерами з 1 і 3 ПЗС?
Наскільки важливо враховувати можливість подібної зйомки при виборі відеокамери?
Чи так це насправді?
Які чинники можуть ускладнити керування камерою і зробити фактично неможливими деякі види зйомок?
